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2018-03-30
周宝财（1912～2002） 琴师。中国戏剧家协会会员。学名周春蕙，1912年出生于宁波市。其父周冬林是宁波徽剧戏班鼓师，兄宝元是京戏班琴师，姐夫是京剧鼓师。他从小在戏班里长大，喜欢拉琴唱戏。12岁时，拜徽班名琴师陈新甫为师。抗战初期，到奉化余彩琴的女子越剧戏班去拉胡琴，从此进入越剧界。为了掌握越剧唱腔的风格特点，他买来越剧旦角施银花的《方玉娘》唱片，仔细揣摩品味，并在工作中，试验着把京戏的一些
吴 琛（1912～1988） 导演。中国戏剧家协会理事、上海市文联委员、上海市作家协会会员。原名吴朝琛，笔名魏于潜、殷鸣慈等，江苏省无锡人。肄业于大同大学。幼时经常随戏迷的父亲看京剧，学生时代受到爱国、民主思想的熏陶和鲁迅、邹韬奋等文坛名家作品的影响，走上了从事新文艺之路。1933年5月，参加了左翼戏剧家联盟。1936年9月，进入邹韬奋主办的《生活星期刊》和生活书店工作。1939年至1946年，
冯允庄（1914～1982） 女，编剧。又名冯和仪，笔名苏青。浙江省宁波人。肄业于南京国立中央大学英语系，因结婚辍学，迁居上海。1937年起，以写作为生，成为三四十年代上海颇有影响的女作家。1951年2月，参加上海市文化局主办的戏曲编导学习班，结业后应聘任合作越剧团编剧，年底转任芳华越剧团编剧。曾编写了《江山遗恨》、《卖油郎》、《屈原》、《宝玉与黛玉》、《李娃传》等剧目。其中《屈原》参加了195
张坚安（1914～1984） 舞美设计。中国美术家协会会员。原名张熙昌，江苏省武进人。出身于高级职员家庭，毕业于大同大学建筑系。自幼酷爱书画、篆刻艺术，17岁时即有漫画作品发表在当时的《中国漫画》上。1937年进入英商太古轮船公司任北洋台高级职员。1944年到雪声越剧团任美术设计，开始了一生的舞美设计工作。首次为袁雪芬在九星戏院主演的《新香妃》作舞美设计，继而在丹桂和玉兰越剧团任职，为《是我错》
方传芸（1914～1984） 技导、昆剧演员。江苏省吴县人。原名方三（山）寿。1921年入苏州“昆剧传习所”，从“全福班”名旦尤彩云学旦角。是以武旦、武小生称誉的传字辈演员。建国后执教于上海戏剧学院，兼任上海市戏曲学校、上海市舞蹈学校教师。并被许多剧种的剧团邀请为艺术顾问、艺术指导、技导。50年代中期收越剧名旦张云霞为徒，并长期担任少壮越剧团技导，《十三妹》、《辕门斩女》、《李翠英》、《貂蝉》、
金茂根（1914～1982）琴师。学名金明洪，又名根老、胡琴喇子。1914年6月出生，浙江嵊县马塘村人，童年在农村放牛、种田。少年时对音乐有兴趣，受家乡民间文艺的影响，喜欢看戏和拉胡琴，在同村金善全道士家学拉胡琴。1932年由寄父金荣水先生介绍给阳春舞台张培运师傅为徒，进入阳春舞台科班学艺，从此走上越剧艺术的道路。他先后参加阳春舞台、中山舞台、如意女班，开始在浙江绍兴、诸暨、杭州、嘉兴，福建浦城、
许菊香（1916～1995） 女，演员。浙江省嵊县人。童年曾到上海吴淞第二永安纱厂做工。1931年1月，进嵊县后山镇白佛堂天蟾凤舞台科班学戏，师从生元（人称生元老生），工老生。1932年6月，随姚月明、范月楼、竺灵芝领衔的女班来上海，首演于永乐茶园。1935年1月至1937年12月，改演头肩小生，随班演出于温州、宁波、杭州、金华、上海等地。而后数年，又改演老生，分别与邢竹琴、陈苗仙、张桂凤、姚水
伊 兵（1916～1968） 戏剧理论家、戏曲作家。原名周纪纲，又名周丹虹，浙江省嵊县人。肄业于杭州安定中学，自幼爱好文学。1937年抗日战争爆发后，在家乡组织剧团，从事救亡活动，年底加入中国共产党。1938年去浙南红军游击队干部训练班受训，后任新四军江北游击纵队服务团副团长。皖南事变脱险后，进入四明山根据地。1943年，任浙东行政公署社教队指导员，吸收越剧艺人与新文艺工作者合作，尝试越剧男女合
朱一秋（1914～1984） 舞台美术设计、绘景师。江苏省镇江人。40年代起，从事戏剧舞美工作，初在东北加入唐韵笙京剧团任绘景和盔帽设计，有时也充当演员参加演出。当时他所创作的“机关布景”、“空中飞人”等特技，使观众大为惊奇。由此，颇得唐韵笙和剧艺界人士的赏识。解放后来上海，参加了合作越剧团，先事绘景，1957年起任舞美设计。先后设计过《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》、《鱼针记
姚月明（1917～1943） 女，演员。浙江省嵊县晋溪人，小名荷花。1930年进后山村群英舞台科班学艺，工老生。与竺素娥、姚水娟、王玉歧等同科。学艺时天赋不高，学“云手”迟迟不会，学耍棍棍常落地，屡受师傅竺基焕、赵洪奎责骂。但笨鸟先飞，多练多记，出科后成为闻名浙沪的文武老生。1932年6月，以科班头牌领衔的身份来上海，演出于永乐茶园。30年代后期至40年代初期，先后搭班赵瑞花、小白玉梅、马樟花、
