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2018-03-30
童正初（1892～1955） 演员，教师。浙江省嵊县逵溪村人。原名振初，曾读私塾6年。21岁到小歌班拜师学习，工小生。来沪演出后，改唱老生。1923年8月10日，与张子和、一枝梅、刘锡霖等演出于乐意楼。艺风严谨，认为“观众是我们的衣食父母，如不严肃对待演出，便是不尊重衣食父母”。他身材魁梧，目大有神，嗓音宏亮，唱做兼擅，并善于运用传统唱调为表现人物服务。扮演《妻党同恶报》中员外一角，在家破人亡后
李桂芳（1893～1943） 演员。原名沈桂芳，小名火泉，籍贯浙江省嵊县。出身贫农，业余唱戏，常在节庆期间给人演唱，补助生计。20年代来沪搭班演戏，工小生，后改老生。1927年春，领衔演出于闸北永庆戏院。20年代后期和30年代前期，曾在神仙世界、德意楼、昆明戏院、天海楼等剧场和游乐场挂头牌。擅演包公戏，拿手剧目有《打銮驾》、《梅龙镇》等。1940年与人合股办起女子越剧科班鸿兴舞台，毕春芳、茅胜奎
闻 钟（出身与生卒年不详） 编导。又名关建，满族人。曾从事文明戏。40年代初，受浙东戏院领衔演出的筱丹桂之聘来排新戏，改名“闻钟”。1941年4月23日，首编新戏《痴凤情怨》。由此至1947年筱丹桂剧团结束为止，先后为丹桂剧团及其前身高升舞台编导了《夜来香》、《劳燕分飞》、《女公子》、《杨乃武与小白菜》、《落霞孤鹜》等新戏40多部。此外，还为王杏花、竺素娥戏班和邢月芳、金香琴戏班编导了《明珠吟》
樊迪民（1894～1984） 编导。又名樊篱，浙江省杭州人。中学时参加业余演剧，后进浙江共和法政学校读书，参加文明戏社团“鹤声社”。1915年到上海从事文明戏演出，加入“开明剧社”，与陈大悲、郑正秋合作两年。20年代转入新闻界，先后任浙江省新闻记者公会主席、《大公报》驻杭记者及驻杭办事处主任。1938年7月来上海，经友人张星祯介绍，结识姚水娟，被姚聘为编剧。编写的第一个剧目是《花木兰代父从军》，
张云标（1895～1965） 演员、教师、编导。浙江省嵊县廿八都村人。从父（私塾先生）读书3年，以看牛割草维持生计。19岁拜相来炳为师学习落地唱书。1917年6月，随名演员卫梅朵、马阿顺至沪，以主要小生身份出演《双金花》、《双笑缘》、《龙图卷》等戏。在《碧玉簪》中饰王玉林，在《琵琶记》中饰蔡伯喈，为早期越剧赢得了观众。尤其是《梁山伯与祝英台》一剧，在王永春（小生）、白玉梅（小旦）等人改编创作的基
王永春（1895～1960） 演员、科班教师。原名黄杏春，浙江省嵊县长乐贵门乡人。15岁拜师学艺，初工老生，后改小生，唱南调，属“南派”艺人。由于海报书写中误“黄”为“王”，又取“永葆常春”之义，乃以“王永春”为艺名。从艺不久，即因唱腔清越，台风潇洒而崭露头角，在浙江闻名。1917年10月26日初来上海，搭梅朵阿顺班，在镜花戏园演出。1919年与卫梅朵、马阿顺、张云标、马潮水、白玉梅等名演员，为
支维永（1895～1967） 演员。小名达松，浙江省嵊县人。14岁进小歌班学戏，拜金荣水为师，工小生。1920年12月到上海，加入王永春领衔的戏班，首次挂牌演出于小西门绮云茶园，后在第一戏园和大世界演出。20年代后期已成为台柱小生，与李桂芳、金筱邦、楼天红、陶素莲、裘凤山、王佩卿等男班名角合作，演出于永庆、宝兴、协义等戏院，经常演出连台本戏《孟丽君》、《汉光武复国走南阳》、《果报录》等。30年代
费翠棠（1895～1967） 演员。浙江省嵊县赵马村人。1909年拜马潮水为业师，工小旦，随班演出于剡江两岸和浙西地区。他勤奋好学，身材修长，脸蛋漂亮，被称为“长个子小旦”而显露名声。1917年夏，参加梅朵阿顺班来上海演出，至20年代初。演出于镜花戏园、民兴茶园、升平歌舞台等戏院，是戏班的台柱演员，一度与卫梅朵并挂头牌。1921年，与岩焕亭合作，领衔演出于第一戏园。擅演青衣戏，拿手剧目有《琵琶记
白玉梅（1897～1976） 演员。原名朱岩铨、朱洵浦，浙江省嵊县新山乡上里村人。幼年曾读过3年“冬春私塾”（每逢冬末春初农闲时读三四个月）。16岁由启蒙师傅金裘灿教习落地唱书，后又正式拜“的笃班”艺人钱景松为师，工花旦。1919年2月与王永春搭档在上海第一戏院演出，后又演唱于天海楼、长春楼、升平歌舞台、小世界、大世界、新世界等茶楼戏院和游乐场。抗日战争爆发后停业，建国后回乡务农，并辅导业余剧团
竹芳森（1901～1977） 演员。艺名筱瑞丰，浙江省嵊县东郭村人。贫农出身，幼时进过私塾，粗识文字。1919年拜小歌班名丑张瑞丰为师。1927年来沪，在谢志云的戏班演戏。其嗓音好，音域宽，与女演员搭档能唱同腔同调。表演具幽默感，长、短衫丑角戏均擅，如扮演《王文与刁刘氏》中的王文、《双狮图》中的张有义和《箍桶记》中的张箍桶等角色，颇有声名。1937年起，在男班碧云剧团当演员。1944年冬，在四明
