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2014-07-16
上海越剧院2011年4月份演出 《沙漠王子》演出时间：4月4日日场演出地点：浦江县白马镇利丰村主 演：齐春雷 邓华蔚 《玉堂春》演出时间：4月4日夜场演出地点：浦江县白马镇利丰村主 演：金静 斯钰林 《三看御妹》演出时间：4月5日日场演出地点：浦江县白马镇利丰村主 演：邓华蔚 斯钰林 金烨 《何文秀》演出时间：4月5日夜场演出地点：浦江县白马镇利丰村主 演：齐春雷 俞景岚 周燕儿 《珍珠塔
上海越剧院2011年3月份演出 《红楼梦》演出时间：3月7日演出地点：东台市人民剧场主 演：杨婷娜 李旭丹 折子戏专场演出时间：3月8日演出地点：东台市人民剧场剧目及主演：《梁祝·十八相送》 王舒雯 盛舒扬 《西厢记·琴心》 陈慧迪 杨婷娜 盛舒扬 《碧玉簪·归宁》 樊婷婷 陈馨琦 孟丽敏 《情探·活捉》 裘丹莉
上海越剧院2011年2月份演出 《追鱼》时间：2月5日夜场地点：温岭市前洋村主演：杨婷娜 忻雅琴 《孔雀东南飞》时间：2月6日日场地点：温岭市前洋村主演：王舒雯 盛舒扬 吴佳燕 《红楼梦》时间：2月6日夜场地点：温岭市前洋村主演：杨婷娜 忻雅琴 《三看御妹》时间：2月6日夜场地点：德清文化中心主演：邓华蔚 斯钰林 金 烨 《情探》时间：2月7日日场地点：温岭市前洋村主演：裘丹莉 张宇峰 《孟丽君》
上海越剧院2011年1月份演出 《孟丽君》演出时间：1月5日演出地点：天蟾逸夫舞台主演：王志萍 章瑞虹 丁小蛙 《盘夫索夫》演出时间：1月6日演出地点：天蟾逸夫舞台主演：王志萍 黄慧 《孔雀东南飞》演出时间：1月7日演出地点：天蟾逸夫舞台主演：王舒雯 盛舒扬 吴佳燕
上海越剧院2014年7月份演出 庆祝上海戏曲学校建校六十周年越剧专场《梁山伯与祝英台·十八相送》赵一兰 陈诗雨 董心心 王婉娜黄 悦 赵心瑜 骆易萌 陈欣雨《孟丽君·游上林》杨婷娜 忻雅琴《赖婚记》杨韵儿 相美佳《金山战鼓》唐晓羚 蔡 燕《山河恋·送信》王 清 陈慧迪《范进中举》吴群《沙漠王子·叹月》齐春雷《李娃传·剔目》盛舒扬 王柔桑《情探·活捉》王 婕 张宇峰6月4日地点：天蟾逸夫舞台 《双飞翼》钱惠丽 王志萍 黄 慧6月14日地点：上海戏剧学院实验剧场 《双飞翼》杨婷娜 李旭丹 吴 群6月15日地点：上海戏剧学院实验剧场 《梁山伯与祝英台》王柔桑 盛舒扬 吴 群6月26日地点：华漕文化中心
上海越剧院2014年7月份演出 《越苑竞艺》上海戏剧学院越剧本科班学期考评演出《西厢记·惊艳》张 生——王婉娜、范 莹莺 莺——陈欣雨、陈敏娟红 娘——赵心瑜、陈欣雨法 聪——范 莹、王婉娜琴 童——俞 果、王婉娜《挡马》焦光普——姚 磊杨八姐——陆志艳《梁山伯与祝英台·回十八》梁山伯——董心心《陆文龙·王佐说书》王 佐——潘锡丹、张艾嘉陆文龙——黄 悦、冯 军乳 娘——王 玥《玉簪记·逼侄赴考》潘必正——俞 果、王婉娜姑 妈——相美佳、王 玥陈妙常——杨韵儿、陈欣雨《武松杀嫂》潘金莲——骆易萌、陆志艳武 松——张杨凯南王 婆——姚 磊7月3日地点：天蟾逸夫舞台 《越苑竞艺》上海戏剧学院越剧本科班学期考评演出《珍珠塔·后见姑》方朵花——相美佳、王 玥方 卿——姚煜晨陈培德——张艾嘉红 云——陈欣雨三 快——赵心瑜《打金枝·闯宫》君蕊公主——骆易萌郭 暧——张杨凯南宫女——本科班学生《红楼梦·葬花》林黛玉——陈敏娟、陈欣雨贾宝玉——范 莹、王婉娜袭 人——沈 艳、赵心瑜《浪荡子·叹钟点》金育青——冯 军《梁山伯与祝英台·山伯临终》梁山伯——董心心《李娃传·责子》郑北海——张艾嘉郑元和——冯 军宗 禄——潘锡丹《李娃传·剔目》李亚仙——杨韵儿郑元和——董心心秋 红——赵心瑜7月3日地点：天蟾逸夫舞台 《盘夫索夫》樊婷婷 徐标新7月6日地点：太仓大剧院 《风雪渔樵记》章瑞虹 华怡青7月18日地点：城市剧院 《西厢记》陈慧迪 杨婷娜 盛舒扬 吴 群7月19日地点：城市剧院
2014-06-24
选择性的重新建构 ——谈越剧的形成及其意义 龚和德 一 中国戏曲是个不断繁衍的大家族，不少新剧种是在近现代出现或成熟的。其中最引起我兴趣的，是京剧和越剧。 京剧成熟于近代史的开端，实质上它是古代戏曲的终结。以它的代表作《群英会》、《四进士》、《打渔杀家》，以及略晚一些的《霸王别姬》等等来说，其演剧风格仍属于古典戏曲的范畴。当然，京剧也作了许多近代化的努力，上海曾开风气之先，这就是海派京剧的产生。海派京剧的结局带有悲剧性：在总体上（不是指个别艺术家）并没有形成一种足以同京朝派的京剧并驾齐驱的，新的演剧风格流传下来。到新中国成立以后，它又基本上向着京朝派皈依了。直到近些年才又提出重振海派京剧。 真正开创了一种崭新的近代化演剧风格的，倒是在近代史的末尾才形成的非常年轻的越剧。 关于越剧的萌生、成长和变革、发展的整个历史状况，高义龙同志的《越剧史话》已经描述得相当清楚。本文所说的在近代史末尾才形成的越剧，自然是指1942年起由袁雪芬同志倡导、开创的新越剧。在此之前的越剧，是我们要研讨的新越剧的前身，但也有三点历史内容值得一谈。（一）经过艺人们的顽强拼搏，小歌班于1922年进人上海“大世界”，并改名为绍兴文戏。从此选定上海作为发展基地。上海是中国近代文化的摇篮，这个重要选择，给它带来了由乡土戏曲转变为都市戏曲的契机。（二）几乎与此同时，逐步实行了由男班向女班的过渡（中间有过男女混演、合演）。中国很早就有女子戏班，有意思的是，其他剧种如明末的昆曲、清末的徽调、民国初年的京剧和申曲等的女班，均未对其剧种建设发生重大影响，唯有越剧才是在女班手里实现了剧种个性的塑造和演剧风格的创建。（三）出现了女子越剧的早期改革家姚水娟。1938年，姚水娟率先邀请文人合作，编演了一些“适合时代性”的新戏，并在表演上以及服装、化装上提高了越剧的艺术水平。没有以上这些条件，也不会有后来的新越剧。 从上海来说，新越剧和海派京剧，都是对于外地剧种的一种改造。照说，人们也是可以称新越剧为“海派越剧”的，但我从未听说过有这种称呼。这是因为，在浙江的越剧，乃是越剧的早期形态，是根基薄弱的乡土小戏，它是到了东方大都市上海的新文化环境中才发育壮大，卓然而立。所以上海的一切做法也就成了越剧的“正宗”，包括它的原生地浙江的越剧也要仿效。而京剧，是在帝都北京经过半个多世纪的变革、创造，完成了南北花雅的综合，以高度成熟的形态流布四方，上海对它的改革虽曾有过很大的冲击力和相当广泛的影响，但难以动摇它的深厚根基，而改革本身尚未成熟，又半途而废，故标以“海派”，列为“旁支”。可以说，海派京剧是一种流产了的近代演剧风格，而新越剧则是近代演剧风格的成功创造者。 二 就在新越剧初步成型的1946年，田汉先生说过：“将来能和平剧、话剧‘三分天下’的是越剧”［１］。这个浪漫主义的判断有它的理论依据。在当时，京剧（旧称平剧）、话剧和新越剧，正好分别代表了中西戏剧文化的典型形态及其“嫁接”的产品。田汉有个理想：“使地方剧间，地方剧与话剧间，与一切姊妹戏剧间形成伟大的艺术交流。这一交流再通过意识的综合过程将使中国旧歌剧（指戏曲——引者）成为崭新的现代化的东西，对新的世界戏剧文化将有辉煌贡献。”［2］新越剧正体现出地方剧与话剧间的交流与综合，而且“改得已颇有些规模”［3］，所以田汉对它的前景特别看好。 袁雪芬与姚水娟，都是越剧改革家，却代表了两种不同的路向，其性质与结果也不一样。 姚水娟以做工见长。有位评论者评姚“唱不及扮相，扮相又不及做，盖做工之熨贴，表情之细腻，堪谓绍兴文戏中风毛麟角”［4］。而姚水娟的表演走的是“京剧化”的道路。“其台上一切动作，悉仿平剧，周折规矩，恪守家法，而不流于野，甚可取也。”［5］“盖姚姝深以改进越剧为己任，如台步、动作、化装，咸以平剧化演出，美妙悦目，久为内外行一致所赞许。”［6］这都是当时的评论。姚水娟向京剧学习，甚至“的确已经受了平剧的同化，而蜕化了地方戏剧的一种孤陋粗简的面目”［7］，无疑有益于越剧的进步，但这还是在民族传统艺术的范围内汲取滋养，走的是过去一般民间小戏以向大剧种靠拢来实现自己成长的道路。
2016-04-14
上海越剧院2016年3月份演出 《梁山伯与祝英台》斯钰林 俞景岚 蔡 燕3月1～3日长宁文化中心 《梁山伯与祝英台》王舒雯 王 婕 吴 群3月1日奉城影剧院 《梁山伯与祝英台》王舒雯 王 婕 吴 群3月3日柘林影剧院 《碧玉簪》史燕彬 黄 慧 陶钻怡3月5日柘林影剧院 折子戏专场3月8日淮海中路文化活动中心 《梁山伯与祝英台》斯钰林 俞景岚 蔡 燕3月11日普陀图书馆 “千里共婵娟”全明星版王（文
上海越剧院2015年10月份演出 折子戏专场《珍珠塔·前见姑》赵一兰 吴 丹《西厢记·拷红》朱 洋 叶元芳《梁祝·十八相送》郭茜云 樊婷婷《梁祝·回十八》蔡修辉清唱：方亚芬《李娃传·责子》金 烨 郭茜云 朱 洋时间：10月1日地点：昆山亭林公园 折子戏专场《打金枝·闯宫》叶元芳 斯钰林《梁祝·十八相送》郭茜云 樊婷婷《梁祝·回十八》蔡修辉清唱：方亚芬 《珍珠塔·前见姑》徐标新 周燕儿10月3日共青
上海越剧院2015年11月份演出 折子戏专场11月4日南京路世纪广场 《铜雀台》徐标新 方亚芬 齐春雷 许 杰11月5日北京梅兰芳大剧院 越剧讲座主讲：方亚芬11月8日上海宝山 《甄嬛》（上本）李旭丹 杨婷娜 王 清 史燕彬王柔桑 陈慧迪 裘丹莉 王 婕11月11日香港文化中心 《甄嬛》（下本）王志萍 钱惠丽 黄 慧 陈 颖11月12日香港文化中心 《梁山伯与祝英台》章瑞虹 陈 颖 章海灵11月1
