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著名越剧表演艺术家陆锦花老师逝世

日期:2018年1月11日 21:27

 

 

讣 告

 

 

  中国民盟成员、著名越剧表演艺术家, 越剧“陆派”艺术创始人陆锦花老师,因病于美国洛杉矶时间2018年1月10日20时08分在医院逝世,享年91岁。

 

 

陆锦花简介

   陆锦花 越剧表演艺术家、“陆派”艺术创始人。中国戏剧家协会会员,中国民主同盟盟员。学名柯纹祺,小名柯秀珍,祖籍福建,寄籍浙江余姚,1927225日生于上海。13岁进越剧四季班学艺,改用母姓为陆,拜男班演员张福奎为师。四季班解散后,到金门大戏院唱三肩小生。1942年,进袁雪芬领衔的大来剧场唱二肩小生,因身材瘦小,多演童生戏。1946年与邢竹琴合作演出。1947年秋,与王文娟合作,成立少壮越剧团,任团长,演于皇后大戏院。演过《礼拜天》、《天伦之乐》、《金蝉记》、《女伶受辱记》等不少时装戏。之后曾与张茵、许金彩、张云霞、筱月英等搭档。19497月,参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习。1954年,参加华东戏曲研究院越剧实验剧团。同年在华东区戏曲观摩演出大会中,扮演《盘夫索夫》中的曾荣,获表演二等奖。其唱腔是在马樟花〔四工调〕的基础上丰富提高的,特点是音色明亮纯净,行腔舒展松弛,吐字清晰入耳,自具特色,被称为“陆派”。擅工穷生和巾生。代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。傅全香和她主演的《情探》,在1958年由江南电影制片厂摄制成黑白电影。40年代,大中华、百代、百歌等唱片公司灌制发行了有其演唱的《一缕麻》、《孝女心》、《香妃》、《黑暗天堂》、《礼拜六》、《义》等剧唱片多张。建国后,中国唱片社灌制发行了有其演唱的《盘夫》、《情探》、《劈山救母》等剧唱片多张。

 

《礼拜六》扮演李秋亭 1947年

《盘夫索夫》扮演曾荣  1954年

《彩楼记》扮演吕蒙正木  1955年

《送花楼会》扮演文必正  1956年

《情探》傅全香饰敫桂英、陆锦花饰王魁 1958年10月

《劈山救母》扮演刘彦昌 1960年

《珍珠塔·后见姑》扮演方卿  1961年

 

舒展洒脱的陆派唱腔艺术

  陆锦花是越剧改革最早的参加者之一。她的表演以及唱腔受女子越剧前期著名小生马樟花的影响较大,她在继承马樟花〔四工腔〕唱腔和唱法的基础上,结合自己的特长加以衍化和发展,使其唱腔逐渐形成自己的风格特点,在越剧小生中独树一帜。

  陆锦花的唱腔清纯高雅,舒展洒脱,嗓音清亮圆润,唱腔朴实流畅,运腔松弛而大方,注重依字行腔、字重腔轻的戏曲原则,并善用鼻音和脑后音共鸣,使其唱句尾腔韵味别具一格。尤其是她的念白,十分讲究唱词的四声音韵,起承转合,因此她的念白具有一种独特的韵律美。吐字清晰遒劲,字字入耳,声声送听,听来犹如一股清泉涓涓流入人们的心田,清新柔美,真可谓寓潇洒于平淡之中,寄风雅于静谧之内,耐人寻味。如她在其代表剧目《劈山救母·宿庙题诗》中的大段唱腔,多次插入大段念白,沉稳洒脱的念白和委婉舒展的〔尺调〕唱腔交替出现,使人物感情层层推进。在向圣母虔诚祷告的大段念白中,字音高低起伏,松紧相间,顿挫有致,而在“恕未曾供香烛酌水献花”的唱腔中,曲调清澈明亮,缠绵情深,既热情恳切又风趣盎然,把刘彦昌见到圣母娘娘塑像时的那种诗兴雅意,以及对圣母娘娘的崇敬爱慕之情表达得生动感人。

  陆锦花擅演穷生戏(即“鞋皮生”和破巾生),如《珍珠塔》中的方卿,《彩楼记》中的吕蒙正,《情探》中的王魁,深受人们的赞誉。尤其是演《珍珠塔》中的方卿,更是被戏剧家田汉誉为“演活了”。该剧“前见姑”中“君子受刑不受辱”的唱段,是“陆派”唱腔的典型唱段,这段唱主要是表现方卿到襄阳投亲,遭到姑母百般奚落时内心复杂的感情变化。在这段〔尺调腔·中清板〕唱腔中,陆锦花根据人物所处的特定情境和内心感情,对唱腔做了精到的布局,通过多种板式的转换,十分细致地揭示了人物内心的感情变化。在唱法上运用细致多变的处理,如喷口、吐字力度的强调、曲调抑扬顿挫的鲜明对比、重点唱句的突出和渲染等手法,把方卿遭姑母奚落嘲笑后,欲走不甘、欲留不能、委曲求全、忍气吞声的复杂感情表达得十分真切。这段唱开始采取先抑后扬的表现方法,先以平缓而含蓄的〔散板〕起唱,“我只道骨肉总有骨肉情”,接着在“谁料犹如陌路人”的“谁料犹如”四个字上音量突然加强,“如”唱出即收,略一停顿,“陌路人”三个字音调大幅度跳进,并以富有力度的顿音唱出。通过采用先抑后扬的处理方法,一开头就把方卿此时压抑不住的满腔愤怒情绪表现出来。随着人物情绪的激动,唱腔转入紧打慢唱的〔嚣板〕,在“君子受刑不受辱”处音调上扬,在“辱”字上猛然一刹,突出人物的心气高傲。接唱下句“猛想起那日投亲出门庭”时,人物感情出现转折,在“猛想起”三个字处,唱腔突然放慢速度,运用了深沉而缓慢的清唱,音调凄凉,字字辛酸,唱腔转入〔中清板〕。这六句唱腔中,陆锦花引用了三种不同的板式和细致的唱法处理,把方卿此时此境的感情变化表达得丝丝入扣。然后唱腔转入中板,方卿回忆了穷困的家境。这段〔中清板〕,陆锦花凭借她熟练的吐字、喷口演唱技巧以及特有的鼻音共鸣润腔方法,听来平中有美感,稳中有变化,韵味十足。后面再“活活饿死老娘亲”处,用了一个低回凄切的甩腔,把方卿穷途末路的痛苦心情充分表现出来,这是“陆派”典型的落腔之一。唱到“欲待回身”处插入长过门,并配合强烈的身段动作以揭示人物激烈的思想斗争,在“气难忍”三个字音调上,连续三个七度上跳,旋律激昂,节奏铿锵,人物愤懑的情绪如火山喷发似地难以压制。紧接着一个过门后,人物感情又出现一个转折,在“更何况老母临别话叮咛”一句,唱腔又转入低腔,以表现方卿突然想到老母的临别叮咛,感情渐渐平静下来。这两句唱又采用了先抑后扬的对比唱法处理,非常符合剧中人在规定情境中的感情变化。在“礼别尊卑要让几分”唱句中,又运用了“陆派”特有的常用甩腔,唱时以情带声,深情委婉,表现了方卿强压怒火,委曲求全的精神状态。最后一段,从“小侄是登山涉水来襄阳”开始,表现方卿对姑母做最后的恳求,唱得感情饱满,语带哭声,似泣似诉,在末句“不忘姑母栽培恩”这句大落腔,唱得起伏回荡,气宇轩昂,表达了方卿高昂的志向。

  在《情探》中,陆锦花饰演王魁,在该剧“说不尽水晶帘下脂香粉媚”唱段中,较为生动地揭示了王魁复杂的内心活动。这段唱也是“陆派”的代表性唱段之一,开头是〔尺调腔·慢板〕十字句起唱,陆锦花唱得轻松得意,柔情似水,表现了人物思绪沉醉在温柔富贵乡中的甜蜜;第四句由眼前梧桐勾起对往日情景的回忆,人物情绪突变,接下来的一段十字句随之转入〔尺调腔·中板〕,叙述了当年王魁与敫桂英心心相印的生活,唱腔缠绵而沉稳,感情色彩较为冷漠呆滞,体现出王魁对自己薄情的掩饰;从“谯楼上,初更起”唱腔转入〔慢清板〕,运腔中多次采用小气口处理,使曲调若断若续,揭示出王魁恐惧、不安、空虚的心理;最后一句甩腔中夹入说白,使人物感情又恢复到前面冷漠得意的状态。这段唱表现了王魁这个负心汉内心深处的矛盾与冷酷无情的品质,唱腔处理细致而有深度。

  “陆派”唱腔的传人有曹银娣、陈文治、许杰、徐标新、黄慧、张宇峰等。

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