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《秋瑾》

历史剧。取材自清初史料,并参照同名京剧、电影编写而成。写清朝初年清兵西征新疆,维吾尔族女子香妃的丈夫小和卓木酋长被杀,香妃被掳至北京。乾隆皇帝见其貌美且遍体生香,用各种手段诱使其顺服。但香妃心中牢记国恨家仇,宁死不屈。该剧于民国32年(1943年)11月1日起,首演于大来剧场,南薇编导,袁雪芬、张桂莲、陆锦花、吴小楼分别饰演香妃、乾隆、小和卓木、大和卓木。该剧在沦陷后的上海演出,表达了广大观众不甘当亡国奴的情绪,因而引起强烈共鸣,日夜两场连演3个星期,场场客满。在艺术上,有较大创新,如第二场香妃与丈夫小和卓木及其兄大和卓木,在沙漠里被清兵追击边战边逃时,三人交替唱着激越而苍凉的〔高拨子〕;唱腔中还吸收了南派京剧中〔联弹〕的处理方法。尤其是在第三场,当乾隆为使香妃死心,命小军用盘子端了小和卓木的人头给她看时,袁雪芬从人物此时此境的内心体验出发,破除了传统表现程式,唱出不同于〔四工腔〕的崭新曲调,越剧新一代的主要唱腔〔尺调腔〕由此产生。因此,该剧被称为越剧改革的奠基之作。民国32年(1943年)12月,大中华、百代唱片公司为该剧“哭头”等唱段灌制唱片7张。民国33年(1944年)10月16日至11月5日,雪声剧团在九星大戏院以《新香妃》剧名演出。

近代历史剧。写秋瑾女士不满清朝封建统治,冲破家庭樊篱,赴日本留学。归国后,受革命党人徐锡麟之命,以绍兴大通学堂为据点,联络浙东会党,组织光复军,伺机起义。后因起义计划泄露,清兵包围学堂,秋瑾为了掩护同志撤退,不幸被捕遇难。该剧系上海越剧院向国庆10周年献礼的剧目。戏由袁雪芬院长偕实验剧团师生联合演出。编剧成容,导演朱端钧、副导演石景山,编曲刘如曾,美术设计苏石风、黄子希、明道宣,造型指导陈绍周。袁雪芬饰秋瑾、魏凤娟饰王子芳、周剑鹤饰贵福、丁赛君饰徐锡麟、方国泰饰王金发、凌仲祺饰蒋纪、谢秀娟饰沈壁华、陆梅瑛饰吴芝瑛、张丽琳饰徐寄尘。1959年10月,首演于人民大舞台。该剧的创作曾得到郭沫若的关注。1959年3月27日,郭沫若给袁雪芬的亲笔信中提到:“秋瑾也很可以使她上舞台,我写歌剧是外行。你们如编写出,让我来润色,我是愿意的”。同年8月18日,郭在给袁的亲笔信中说:“您七月二十日信和‘秋瑾’剧,最近才接到。剧本看了一遍,把秋瑾的事迹写得很详尽,在舞台上演出时,加上演员的表情、动作、声调等,可能受观众欢迎。但作为戏剧来讲太全面了,却难得写好”。他又说:“人物多、时间长、地点分散、事件复杂……秋瑾的性格不太统一,说理不透,感动人的力量,单从文字上看是不够的”。他还在信中附注:“秋瑾和服持剑的照片,我曾看见过,我揣想那是在日本留学时偶尔拍摄的,回国后也那样,如果属实,未免太矫情了”。1959年3月16日上午,柯灵、唐弢、杜宣、陈虞荪等文艺界人士,应邀参加了讨论该剧剧本的座谈会。同年10月7日,何慢、赵景深、魏金枝、唐弢、叶以群、章力挥、王元美、张丙昆、钱英郁等文艺界人士在观剧后参加了座谈会。两次座谈会的意见与郭沫若意见不谋而合,均认为剧本存在着事件多、人物多、时间长、情节散等不足之处。袁雪芬在秋瑾“东渡”一场中,安排了〔三五七〕、〔流水〕等曲调组成的大段唱腔,来抒发人物的革命胸怀,获得了较好的戏剧效果。

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