轶闻_越剧史料_上海越剧艺术研究中心

鲁迅名著首次搬上越剧舞台　　1946年3月，袁雪芬正在明星大戏院后台化装。编导南薇拿来鲁迅的小说《祝福》，问她能不能改戏。袁雪芬边化装边听南薇读小说，她觉得作品中描写的绍兴一带风土人情很熟悉，祥林嫂的性格和命运更引起她的同情，当即表示可以改编。后经人介绍，袁雪芬、南薇去许广平家听取对改编《祝福》的意见。许广平对越剧改编演出鲁迅作品很惊讶，但很支持，只提出一个要求：演出时送一些戏票请文化界的朋友们来看一看。于是剧本一边写，一边排，写一场，给许广平看一场。社会局审查剧本，按规定应全部写好送审，南薇分幕写好一场，就请汤蒂茵（一位支持越剧改革的女工商业者）送到社会局文教科科长袁文彰那里，每次都附4张越剧票给他那越剧迷的妻子，并说因时间仓促，请他帮忙先签个字，就这样顺利通过了审查。4月28日，《时事新报》副刊“六艺”第20期以头条位置发表《鲁迅名著搬上越剧舞台——袁雪芬主演〈祥林嫂〉，创记录改良旧规则》一文中说：“《祥林嫂》应该不仅是雪声剧团而是整个越剧界的一座纪程碑。”5月6日晚上，越剧《祥林嫂》在明星大戏院举行彩排，招待文化界人士，前来观看的有田汉、于伶、张骏祥、黄佐临、熊佛西、李健吾、吴祖光、史东山、费穆、欧阳山尊、胡风、赵丹、白杨、丁聪、张光宇等知名人士，他们都是许广平请来的。　　“十姐妹”联合义演　　1947年1月，袁雪芬因肺病复发，再度吐血，暂时退出舞台。在治疗、休养期间，她看了上海各越剧团的不少演出，深为越剧的前途担忧，觉得演员每天日夜两场疲于奔命，没有进修的机会，生了病也难以休息；也无法培养新的一代……经与韩义、南薇、成容、汤蒂茵等人商量，她提出通过越剧界联合义演，建造一座自己的剧场，使志同道合的姐妹轮流演出，以期真正推进越剧改革，另外再办一所越剧学校培养新人。袁雪芬的提议，得到越剧界各位名演员的支持，7月29日，在四马路大西洋菜社，上海越剧界一批“头牌”聚会商议联合义演的具体事宜。为郑重起见，她们特意请了平衡做证明律师，起草了一份“合约”，上面写着：“兹为共同发扬新越剧及谋同仁福利起见，经过数次讨论，人人志趣相同。为此共同发起，集合同人力量，组织公司，谋建新型剧场一所。此后为剧院及剧务上一切进行事宜，发起人都须共同负责，各尽力量，以期越剧前途发扬光大……”在“合约”上签字作为“发起人”的共10位演员：尹桂芳、徐玉兰、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、张桂凤、吴小楼、傅全香、徐天红、范瑞娟。这10位发起人，后来被称为“十姐妹”，联合义演的剧目为《山河恋》。角色分派，采用抓阄和导演指定两种方法，顺利作出了安排。时值炎热的夏天，各剧团都在“歇夏”，演员们自己出钱做服装、自备车费，冒着酷暑投入排练。8月18日，上海各大报纸登出由“十姐妹”署名的醒目启事：“为创设越剧学校建造实验剧场筹募基金定于八月十九日（即明日）起假座黄金大戏院联合公演历史宫闱巨献《山河恋》”。公演开始后，每天日夜两场，场场客满，上海的报纸发表了大量报道和评论，田汉在《新闻报》上以《团结就是力量》为题发表文章，认为“此次联合公演的实现便是一个伟大成就。”8月28日晚上，国民党上海警察局嵩山分局派人来到后台，送来一纸公文，勒令《山河恋》立即停演，理由是社会局认为“手续不完备”。第二天星期六，正好是杜月笙的60大寿，袁雪芬、尹桂芳、吴小楼、汤蒂茵和律师平衡一早来到愚园路社会局局长吴开先的寓所，吴开先不见，传话说让她们去社会局。袁雪芬等，到林森路（今淮海中路）的社会局等了很久，仍不见吴开先来，经打听才知吴到“丽园”给杜月笙拜寿去了。她们赶回剧场，见“勒令停演”的布告已经贴出，剧场门口人山人海，这时已近下午一点，离日场开演仅有两个小时。袁雪芬等又赶到社会局，终于见到吴开先，经过袁雪芬等的据理力争，吴开先撤消了停演令。《山河恋》照常演出。　　“三角牌”观众　　越剧“三角牌”观众的名称，是1946年袁雪芬为首的雪声剧团在明星大戏院演出新越剧后出现的。在这之前，越剧的观众大多数是家庭主妇和社会上的妇女，男观众极少，有的也仅是被太太或女友拉来陪看的。由于越剧的改革、使其剧目出新、题材多样化、艺术的综合性加强、艺术质量的提高等，赢得了观众的强烈反响，受到了社会各界特别是新文艺界人士的关注，显著地改变了这一剧种的观众面。从此，涌现了一大批新观众，包括一大批女大、中学生观众。她们不仅热爱新越剧，有些还投身到新越剧的改革、创作队伍中来，如宗华（先少壮、玉兰，后人民沪剧团）、陈曼（先少壮后芳华、虹口越剧团）、绿珠（少壮越剧团）等，先后都成为戏曲界的名编剧。据说，当时她们对雪声、芳华、东山、玉兰、少壮演出的新戏，几乎是每戏必看，有时一出戏甚至要连看四五遍。但是她们从来不因为看戏而耽误了读书、学习，大都是在放了学之后，挟着书包直奔剧场，一边看戏，一边啃着干点当晚餐，散戏后，还要跑到后台门口，一睹卸了妆的演员庐山真面目，方始高高兴兴地回家。由于这批女大、中学生观众，胸前都别着一块三角形的校徽，所以被人们称呼为“三角牌”观众。　　吴琛调动“飞行堡垒”内幕　　1948年，玉兰剧团在明星大戏院演出，前、后台老板上涨票价自肥，却不增加演职员工资。劳资双方发生纠纷，后台老板张春帆纠集手下流氓包围后台，企图殴打吴琛、韩义、石景山等剧务部人员，突然几辆国民党警方的装甲车（上海人称红色警车为“飞行堡垒”）载着一批荷枪实弹的官兵呼啸而至，将戏院团团包围，一位当官模样的人冲进戏院大声吆喝：“谁敢动一动吴琛先生，我就不客气。”并气势汹汹摆出要抓人的样子。流氓见势，立即四散逃走，从此张春帆再不敢对吴琛肆无忌惮。此事怎会使国民党警方出动警车前来干预呢？这确与吴琛有关。原来1938年吴琛担任生活书店衡阳支店经理时，经常帮助抗日爱国的热血青年，当时有一青年徐松年流亡衡阳，川资用尽、陷入困境，受到了吴琛的资助。后来，徐当上国民党装甲部队的团长，抗战胜利后，他的部队调来上海，并于1947年编为上海市警察局机动车大队。徐不忘吴琛当年对他的帮助，找到龙门戏院会晤吴琛，并给吴琛一张名片，关照说：“吴先生今后有什么为难之事，只要一只电话，我会立即赶来帮助的。”这次流氓包围剧务部闹事时，吴琛遣人溜出戏院打电话告诉徐松年。徐得讯就立即调动人马赶来现场。这就是吴琛调动“飞行堡垒”的内幕。　　袁雪芬拒绝为宋美龄唱堂会　　袁雪芬自40年代初期致力于新越剧改革后，自立规矩不唱堂会。1946年6月，袁雪芬演出《祥林嫂》后，声名远扬，其时蒋介石夫人宋美龄抵沪，转托上海闻人王晓籁代为邀请袁雪芬到她住处去唱“堂会”。王晓籁是浙江嵊县人，与袁雪芬同乡，曾任上海市商会会长，在辛亥革命和北伐战争期间，与蒋介石过从甚密。他以为凭第一夫人的身份和自己的面子去请，袁雪芬不会不答应，于是，就支使一姓陈之人持自己的名片去请袁雪芬。哪料袁雪芬不买他们的帐，回说：“我是不唱堂会的，她要看我的戏，请到剧场里来看吧！”王晓籁没有想到袁雪芬竟会一口回绝，只得连忙亲自打电话央求袁雪芬：“袁小姐，大家都是嵊县人，你无论如何要给同乡一个面子！”袁雪芬不为所动，加以拒绝。就这样，宋美龄要袁雪芬唱堂会之事彻底告吹。1946年6月8日上海《联合晚报》在头版头条刊登了“袁雪芬谢绝唱堂会”这一新闻，隐含地披露了这一事情。　　汤小姐抗命汤司令　　上海解放前夕，社会混乱，人心惶惶。国民党京、沪、杭警备总司令汤恩伯坐镇上海。1949年5月，雪声剧团正在九星大戏院演出，一天下午，戏院门口突然开来一辆卡车、一辆吉普车，两个“国军”走到二楼帐房间高叫：“这里谁是负责人？我们要请袁雪芬去唱戏慰劳国军。”帐房间里有一位正襟而坐、年约三十开外的女士闻听后，毫不含糊地回答：“我是负责人，你们是哪里来的？”来人说是警备司令部派来的，卡车已停在门口，布景、灯光、道具都要随车运去。女士深知袁雪芬是坚决不唱堂会戏和拉局戏的，杜月笙做寿，再三邀请她去唱堂会，亦遭拒绝，现在怎么肯去慰劳“国军”呢？于是她情急生智，干脆利索地回答说：“袁小姐今天生病吐血，夜戏要退票，不能演出了。”对方嚎叫：“这是命令，非去不可。”女士不慌不忙地反问：“谁的命令？”对方说：“是汤恩伯司令。”这时女士不知从哪里来的一股勇气，大声回答：“你们回去报告汤司令，袁小姐今天有病不能去。”对方一听她口气很大，反倒一呆，问：“你是什么人？”女士从容回答道：“我也姓汤，你回去讲好了。”对方听了，吃不透眼前这位女士是什么路道，朝她上下一打量，就匆匆下楼去问卖票间的人，“上面那个女的姓什么？是干什么的？”卖票员告诉他们：“姓汤，袁小姐的好朋友，是剧团的负责人。”对方听了后，头也不回径直走了。卖票员上楼来告诉她，两人笑得气也透不过来。原来这位女士就是汤蒂茵小姐。她经商出身，见过世面，交际应酬，颇有气度，当年是袁雪芬的朋友，协助管理过剧团，建国后成为上海工商界的代表人物，曾任全国人民代表。当时，“汤小姐抗命汤司令”这一幕活剧，后来成了雪声剧团同仁们的笑谈资料。　　一次不寻常的话剧演出　　1947年10月，盘踞越剧界的戏老板张春帆，诬陷被他霸占的名伶筱丹桂与编导冷山有不正当关系，横加迫害。冷山遭到凌辱，筱丹桂则不堪受辱而服毒身亡，此事震惊了上海滩。国民党司法当局，慑于舆论，不得不将张春帆拘押审讯，但不久又将他作无罪释放，越剧界同仁对此极为愤慨，于是东山、玉兰、芳华、少壮等越剧团的编导们，在中共地下党员钱英郁的支持下，以上海越剧编导联谊会的名义，组织了一次盛大的话剧演出，以示对冷山的同情和支持，对张春帆及反动当局的抗议和示威。　　演出剧目为曹禺名作《日出》，由吴琛任导演，仲美布景设计，刘如曾配音作曲，肖章任舞台监督。安排冷山饰男主角方达生，一位越剧演员饰女主角陈白露，吕仲饰潘月亭、钱英郁饰李石清、梅红（话剧演员，冷山之妻）饰李太太、陈鹏饰张乔治、金风饰胡四、黎云饰顾八奶奶、石景山饰黄省三，其他配角及群众角色，均由金采风等越剧演员和编导们扮演。1948年1月开始排戏，计划演出6场。即1月30日夜场，31日日、夜场，2月1日日、夜场，2日夜场，演出地点在明星大戏院。张春帆非常恐慌，他明知这次演出的矛头是针对他的，是长冷山的志气，灭他的威风，想破坏，又害怕民情舆论，不敢明目张胆进行，于是便暗中进行捣乱。就在戏开排之时，由“上海闻人”王晓籁出面，将饰演女主角陈白露的越剧演员拉到杭州去了。　　这突如其来的变故，确实给演出活动带来很大麻烦。因为演员阵容已经公布于众，戏票亦已全部订出，要换主要演员观众是否会退票？临时寻觅主要演员重新排戏，时间是否来得及等一系列问题需要马上解决。经过大家商量，一致认为，再多的困难一定要克服，决不让这次演出“流产”。首先邀请了一位越剧爱好者、业余话剧演员衣雪艳（艺名“小北京”）来演陈白露，再在电台里向观众说明情况，以取得观众的谅解。经过一番周折，演出终于如期举行。首场演出座无虚席，也没有一个观众退票。　　不料一波过去一波又起，就在第二天日场开演之前，两个国民党军官来到后台找负责人，要这个戏为“荣军”义演一场，并气势汹汹地要马上答复。负责接待的吴琛、仲美，当即和大家商量。为了使这次演出不再中途夭折，就忍气答应这场演出，即在2月2日加一个日场，为所谓的“荣军”义演。这样总算平息了又一场风波。　　这次演出，达到了预期目的，赢得了舆论界的好评和观众的赞赏，显示出越剧界同仁团结一致、反抗压迫的精神。　　毛主席四看越剧　　1950年夏，以范瑞娟、傅全香领衔的民间职业剧团东山越艺社作出了一个大胆的设想：把越剧演到北京去，让中央首长看看越剧，让北京人民看看越剧。因为建国前，越剧的演出主要在江、浙、沪地区，从没有跨过黄河北上演出过。作为自负盈亏的民营剧团，甘冒风险去“远征”，不能不说是大胆的异常之举。而全团人员对赴京演出也表现出极大的热情。在得到文化部艺术局田汉局长的邀请后，全团人马于7月底开进了北京，首次亮相的剧目是《梁山伯与祝英台》。周恩来总理看了《梁山伯与祝英台》演出后，邀请了范瑞娟、傅全香和南薇、陈鹏两位编导到中南海他家作客，并合影留念。在吃中饭时，工作人员请总理去听电话，总理听完电话回来，高兴地向大家宣布：毛主席要看越剧，今天晚上请你们到怀仁堂演出《梁山伯与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