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第三节 音 韵
越剧发源在浙江嵊县,早期演员都是当地劳动人民出身,舞台唱念语音纯系嵊县方言的生活语音(即当地人们日常交际的口头语音)。其后,随着本剧种的发展,演出从农村、城镇,扩展到大中城市,演出剧目也不断丰富,除演出生活小戏外,还向京剧、绍剧等古老剧种学习表演和移植剧目。因演出官带戏和宫闱戏,需要打“官腔”,用“官话”,因此唱念中就较多使用嵊县方言中的书面语言(即读书音)。  40年代,从袁雪芬开始的越剧改革(
第二节 乐队体制
解放以来,越剧乐队在民族乐队基础上逐渐规范。在鼓板、越胡主奏下,分吹、拉、弹、打四部分,其配置根据剧目演出的需要扩大或压缩,但总的原则是“少而精”的组合和“一专多能”的人员配置。目前上海越剧乐队的基本编制如下。  一、以9人为基础的传统乐队,其基本编制为:  鼓板       1人(兼小堂鼓或大鼓)。  越胡(主胡)   1人(兼唢呐、板胡)。  中胡       1人(兼钹)。  大提琴(或大胡
第一节 沿  革
越剧音乐从“小歌班”进入上海发展至今,经历了四个时期。  一、南调北调(含正调)时期(1917年~1937年)。  越剧音乐是在民间落地唱书时期的〔四工唱书腔〕及〔呤哦唱书腔〕的基础上发展起来的。  1906年,落地唱书发展为小歌班后,〔呤哦唱书腔〕在嵊县南乡和北乡(剡溪以南称南乡,以北称北乡)形成了不同的风格,分称〔呤哦南调〕和〔呤哦北调〕。1917年,小歌班进入上海,演唱的就是这两种唱腔。  
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