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第三节　社团组织

第三节　社团组织
2018-03-19
越剧职业工会　　越剧业群众组织，民国35年（1946年）7月，成立于上海龙门路某居民住宅，后迁至辣斐德路（今复兴中路）傅全香住处。理事长尹桂芳，常务理事傅全香、竺水招、许岳兴、张志范，理事与候补理事有姚水娟、竺素娥、李艳芳、钱秀灵等20余人。该工会由上海市社会局批准，隶属于朱学范领导的上海总工会。筹备初期，仅有音乐伴奏、老戏师傅、“厢房”（服装、道具、布景、勤杂）人员等后台职工，后扩大至演员和少量
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第二节　教育机构　

第二节　教育机构　
2018-03-19
早期进入上海演出的小歌班男班艺人，大都是落地唱书艺人出身，后继者采取个别拜师学艺的形式。民国12年（1923年），为培养女子绍兴文戏艺人，在浙江嵊县开办了第一个科班。30年代在沪演出的女子绍兴文戏艺人，均出自浙江的（以嵊县为主）科班。民国27年（1938年）后，女子绍兴文戏在沪兴起，男班衰落，男艺人纷纷改行转业，其中一部分转到因时而起的沪上女子越剧科班执教。在民国27年（1938年）至民国38年（1949年）的10余年间，据不完全统计，曾开办科班10副以上，培养出戚雅仙、毕春芳、陆锦花、吕瑞英、陈少春等一批著名演员。其时除科班育才外，亦有个别拜师学艺的方式，如丁赛君和姚月红，就是由魏银凤、姚水娟收为徒弟，带教成材的。民国35年（1946年），雪声越剧团还首开剧团招收学员随团培训的先例，随后东山、玉兰、少壮等剧团，也加仿效。如金采风、冯文锦等是雪声剧团的随团学员；朱东韵、陈东文等是东山越艺社的随团学员；方资洁、江敏莉等是玉兰剧团的随团学员；陆依萍、沈凤英等是少壮剧团的随团学员。　　建国初期，女子越剧科班在沪盛开，但大多数是规模较小，教学条件很差，而收费却较高，成为少数不肖之徒的牟利工具，被同仁称作“野鸡”科班。当时获得上海市文化局批准开办的艺训班，仅出新、群立等少数几家越艺社。　　1954年，华东戏曲研究院开设了越剧演员训练班，后转为上海市戏曲学校的越剧班。这是建国后，由国家举办的越剧艺术人才培训班，完全按照国家制订的中等艺术专科学校的规范教学。1960年，在大跃进的形势下，上海文艺界掀起办学热潮，上海越剧艺术研究中心及部分区县剧团办起了学馆和训练班。静安区、南市区、南汇县的戏曲学校，和虹口区专业剧团学馆，均开设越剧班，培养演员、音乐、舞美设计人员，和服装、化装、灯光、道具、装置等舞台技工人员。此外，上海越剧艺术研究中心又招收一批高中毕业生，送到上海戏剧学院培养编剧。上海越剧艺术研究中心和部分区剧团又陆续选送部分中、青年专业人员，到上海戏剧学院和上海音乐学院进修学习编剧、导演、舞美设计和作曲。自60年代初期以来，上海戏剧学院、上海音乐学院和上海电影专科学校，又先后将编剧、导演、舞美设计、作曲、音乐伴奏专业的专科生、本科生、研究生，分配到上海越剧艺术研究中心和部分区、县越剧团。 一、科班、艺训班 　　联升舞台　　女子越剧科班，民国27年（1938年）在沪开办。班主为男班艺人裘月莲，教戏师傅有裘月莲、相朝林、俞永才等，招收学徒20多人。学徒进班都要签订“生死由命，富贵在天”为内容的关书。学制按学徒年龄大小而定：大年龄学徒学艺3年，需交学费；小年龄学徒学艺6年（即3年学徒，3年帮师），不交学费。教学剧目有《十八相送》、《倪凤扇茶》、《投军别窑》等。民国32年（1943年），科班因学徒学艺期满而结束。金雅楼、金月楼等演员，均出此科。　　春风舞台　　女子越剧科班，成立于民国28年（1939年）初。地点在大新公司8楼越剧场，由男班小生周鸿升组建。科班有学员25人左右，其中有小生筱鸿升、江云升；花旦筱艳琴、梁素琴、盖美英、薛莺、周玲芬；老生蒋鸿鳌、胡凤英；小丑王凤英、王鸿蛟；大花脸王鸿芳；二花脸顾鸿等。学员进科班均订关书，并缴关书费2元。关书言明，如有伤亡不得赔偿，爹死娘死不得回家。学艺年限根据学员年龄大小，分3年、4年、5年，并帮师2年。文戏教师有：男班老旦演员周香根（班主周鸿升之兄，被称师伯）、花旦演员周艳琴（周鸿升之妻，被称师娘）、老生演员周玲芳（周香根之女，被称师姐）。武行老师陈金定，教毯子功。还有一位大新公司京剧场的二路武生刘师傅教授把子、身段基本功。文戏教学有：各种赋子和上场引子、坐台白及各种曲调，并由师傅出题目，让学员进行即兴表演，唱词韵脚都由师傅口传，以此学会唱路头戏的本领。教学40天就串红台，演出第一出戏是《沉香扇》。教学就在演出实习中进行。演的全是幕表戏，既有传统老戏《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《劈山救母》等，也有连台本戏《狸猫换太子》、《倭袍》、《封神榜》等。民国28年（1939年）下半年起，科班改为戏班到杭、嘉、湖一带演出，有严格的班规演出制度，如化装时须穿好衬衣、衬裤及靴子，不能随便讲话。每到一地，未经演出，不能随便上街，否则要罚跪在唐明皇前打“满堂红”。科班武功较好，因为班里有一位演武生的大师兄周鸿定，和外聘的几位武戏老师，在文戏前加演《伐子都》、《九江口》、《周瑜归天》、《铁公鸡》等武戏，获得杭、嘉、湖一带观众的好评，有“小京班”之称。民国32年（1943年）下半年，学员大部分满师离去，留下七八位小年龄学员，维持到民国33年（1944年）上半年结束。　　中兴舞台　　前身是永乐女子越剧班，民国28年（1939年）秋，琴师俞阿炳借永乐堂（在山西北路近天潼路的一处道士堂），以堂名为班名，公开招收学生入班。他自命为班主，与入班的学生家长签订入班“关书”。学艺期限为1年半，学生每月交学费两块，不供膳宿，走读学艺。请来男班演员刘金招为教戏师傅。没有正规教材，靠学生自己跟着收音机播放的越剧唱段学唱（多数是马樟花、袁雪芬等演员的唱腔）。班主负责操琴帮学生吊嗓子，师傅教些诸如《盘夫》、《借红灯》、《倪凤扇茶》等传统剧目。学戏半年后，学生即随师傅去唱堂会。民国30年（1941年）春夏之交，因俞阿炳与刘金招不睦，班主弃班离去，刘金招接过永乐班，并易名为“中兴舞台”，请学生帮师演出1年半。永乐班时招收学生20余人，年龄在12岁至18岁之间。当时唱头肩的花旦是徐玲娟，小生郑美卿，老生周玉珍。年龄小一点的有焦月娥、叶素琴、王玉英、陈少鹏。改名中兴舞台后，刘金招曾从嵊县招收10余名学生，其中唱花旦的邢金花，顶替了因嫁人而离开的徐玲娟。科班常在大自鸣钟、徐家汇、法华镇等一些小茶馆内唱路头戏，也唱堂会。民国31年（1942年）至民国32年（1943年）之际，因刘金招倚重嵊籍学生，大部分上海学生赌气离开，嫁的嫁，走的走，使“中兴舞台”难以支撑，刘金招带着嵊县来的学生转向杭、嘉、湖一带去演出。　　鸿兴舞台　　女子越剧科班，民国29年（1940年），由男班老艺人李桂芳与人合股开办。地点在今虹口区平凉路上，借民房客堂间、前楼、亭子间使用。招收了10多岁的女孩20多人为学员，其中有学小生的毕春芳和陈佩君、学花旦的罗佩琴、学老生的罗佩芳、学大面的茅胜奎。教师有男班的演员朱忠兴（老生）、刘金玉（正旦）、沈玉昆（武生）等。学员进班签订“关书”，学徒期3年，期满帮师半年，伙食费自理。教学半年后串红台演出。后请来客师搭班演出于杭、嘉、湖等地。1943年，李桂芳病故，科班散伙。　　四季班　　女子越剧科班，又名“四友社”。民国29年（1940年），由男班老艺人张福奎（大面）、盖月棠（老生）、沈九霞（花旦）、沈翠霞（花旦）4位携各自所带徒弟组建起来，并招收了10多岁的学徒20多人。地点在泥城桥旁一爿石灰店楼上的三层阁。学徒进班立下“富贵由命，生死在天”的“关书”，言明学艺2年（有的3年）再帮师半年。学徒陆锦花、郑采君拜张福奎为师，吕瑞英拜盖月棠为师。学艺3个月就串红台，第一出戏是《仁义缘》，在曹家渡五角场福园茶馆演出，陆锦花饰小生韩文才，郑采君饰小丑周惠吉，盖月棠师傅配演老仆韩义。吕惠英（小生）、吕瑞英（花旦），学演了《十八相送》、《盘夫》、《楼台会》、《倪凤扇茶》等剧目。两年后，学徒陆续离去，如陆锦花在民国31年（1942年），离班后到金门大戏院，后到袁雪芬领衔的大来剧场搭班演出。民国33年（1944年），所有学徒学习期满，科班随之结束。　　陶叶剧团　　女子越剧科班，因班主兼主教师傅为陶素莲、叶琴芳，故取两师之姓为班名。民国30年（1941年）3月下旬，开始招生，同年就在上海南市石皮弄三余里31号开班。陆续招收学员共20几人，皆以“雅”字取艺名。如小生周雅云、郑雅飞、朱雅芳、赵雅麟、竺雅龙；小旦刘雅君、叶雅兰、戚雅仙、范雅玉、陶雅红（陶素莲之女）；老生钱雅明、袁雅臣；老旦张雅花；小丑周雅卿（由小生改小丑）；大面吴雅奎等。文戏师傅有陶、叶及林友生等，武功师傅为俞德佬。另有“开笔师傅”金昌荣，负责给各行当学员抄写唱词、赋子“单片”。教学剧目有《游庵认母》、《倪凤扇茶》、《盘夫》、《采桂》、《斩经堂》、《三看御妹》等折子戏和大戏。进班时订有“关书”，规定学员须交纳学费，中途退学的自行负责；坐科3年，出科后帮师傅演出半年。教学半年后即串台演出，首演于南市德发戏院，继而演出于虹口沪东戏院。接着便走出上海，流动演出于铁路、公路沿线城镇。如苏州、嘉兴、平湖、太仓、杭州、宁波、绍兴等地。由于学员演艺不精，故而常由教戏师傅与学员同台演出，如陶素莲（闺门旦出身）曾主演《可怜的孤孀》，叶琴芳（刀马旦出身）曾主演《纣王与妲己》。后期又聘请屠杏花、小白玉梅、吴小楼等担任客师，使学员在成年演员的带领演出中，逐步掌握唱做念打的运用和表演人物的技艺。民国32年（1943年），袁雪芬在大来剧场进行“新越剧”的改革探索，邀陶叶剧团做班底，这个尚未满师的科班便无形中走到越剧改革的前列。从演《人海飘航》开始，直至民国33年（1944年）3月的《王昭君》，科班经历二三十部新戏的磨炼，终于在改革探索的环境中“满师”。刘雅君、戚雅仙、叶雅兰、赵雅麟等新秀脱颖而出，戚雅仙甚至被名之为“袁派小花旦”。民国34年（1945年）学艺期满，出科学员分头搭班离去，科班宣告解散。不久抗日战争胜利，陶、叶又去嵊县苦竹村举办第二个陶叶剧团，以“素”字为学员取艺名。　　少少剧团　　女子越剧科班，民国32年（1943年）底成立。地点在大新游乐场。班主胡高明，教师有男班老艺人马潮水、高令童、竺基焕。男班演员陆大善（陆小毛）、唐德贵、沈玉昆、俞化龙，也曾参与教学和演出。武功教师有，京剧艺人胡桂海、周五宝。学员艺名均冠以“少”字。民国33年（1944年）初至民国38年（1949年）6月，共分批招收青少年学员40余人。民国33年（1944年）初，招收第一批学员有陈少春、袁少珊、杨少雅等12人。学艺年限为3年，初学半年饭费自理。教学戏目文戏有《盘夫》、《曾贵嫖嫂》等；武戏有《三岔口》、《虹霓关》、《大闹嘉兴府》、《收岑彭》和《投军别窑》、《八美跑车》等。教学半年后，就请客师跑码头演出，庞天华、钱艳秋、张桂卿、王玉英、王桂英等女班演员，曾作过该班客师。民国34年（1945年），招收的第二批学员有张少栋、田少凤、蒋少峰等6人。民国35年（1946年），招收的第三批学员有俞少鹏、刘少珠、沈少锦等12人。民国37年（1948年），班子在无锡演出时，曾因患瘟疫而散伙。其后班子重新组合，1949年在上海民华楼演出时又招收了第四批学员，其中有周少麟、张少兰、曹少珍、王少芳等。1950年，戏班作为民间职业剧团向上海市文化局登记。1956年春，全国社会主义改造运动时，被批准为新国营剧团。同年5月，支援到浙江省洞头县。该班的教学以武功见长，学员大都以武功戏启蒙，打下了较好的武功基础。并采取了边教学边演出的方法，让学员在舞台实践中增长才干。　　忠孝班　　女子越剧科班，开办于民国33年（1944年）春。班址在顺昌路同乐戏院。主办人为王义平（1945年去世）、朱金一（同乐戏院老板）、陈尽鹤。招收学员50名，学制3年。当时受越剧改革影响，班里除请来男班老艺人马潮水、谢碧云教戏外，又特聘陶贤、洪澜等编导人员组成剧务部，以排演新编剧目为主。学习40天即上台串戏，第一出戏为《岳飞归天》。继排《刘备招亲》、《四进士》等剧目。学员均以“忠”字冠艺名，如郑忠梅、戴忠桂、李忠萍、王忠蝉、陆忠芳等。民国34年（1945年），又招收了20多名学员插班培训，边学边参加演出，艺名均冠“孝”字，如楼孝佩、郑孝娥、孙孝英等。民国36年（1947年）11月13日至15日，在同乐戏院举行毕业公演，剧目为《筱丹桂备忘录》。后科班结束，学员各自去搭班演出。　　玉字班　　女子越剧科班，起始于民国34年（1945年），由丹桂剧团用贴告示方式招考学员，当时考取的共计二十五六人。科班借东方饭店（即现在工人文化宫）练功练唱，学员用走读形式，白天学戏，晚上回家，中饭自理。负责人兼老师林筱宝，京剧老师沈君卿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第一节　班社　剧团　（二）

第一节　班社　剧团　（二）
2018-03-19
袁生莫戏班　　男班小歌班。民国6年（1917年）5月，由行头主杨少卿和小金黄带领，从嵊县来沪，于5月13日，在新化园（十六铺新舞台原址）演出，首演剧目是全本《蛟龙扇》。这是小歌班首次来沪亮相，演员有袁生莫、袁文三、俞月花、金桂桂、袁六奎、俞岳法、俞伯松、俞伯泉、金荣奎、俞存喜等40人。演出了《失金钗》、《鸾凤箫》、《白玉带》、《双金花》、《飞云剑》、《百花台》、《玉连环》、《四香缘》、《七美图》和
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第一节　班社　剧团　（一）

第一节　班社　剧团　（一）
2018-03-19
越剧自民国6年（1917年）5月，以袁生莫、袁文三领衔的小歌班进入上海新化园演出后，在报纸广告中无剧种和戏班的名称，人们往往以领衔演员姓名称呼班名，如称卫梅朵、马阿顺为首的戏班为“梅朵阿顺班”。民国10年（1921年）9月16日以后，报纸广告中，才有“绍兴文戏”、“越剧”的剧种名称；戏班则有“堂”、“社”、“班”之称。如标大世界王永春为首的戏班为“鸿福堂绍兴文戏”，标屠杏花、施银花为首的戏班为“女
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