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第三节 社团组织
越剧职业工会  越剧业群众组织,民国35年(1946年)7月,成立于上海龙门路某居民住宅,后迁至辣斐德路(今复兴中路)傅全香住处。理事长尹桂芳,常务理事傅全香、竺水招、许岳兴、张志范,理事与候补理事有姚水娟、竺素娥、李艳芳、钱秀灵等20余人。该工会由上海市社会局批准,隶属于朱学范领导的上海总工会。筹备初期,仅有音乐伴奏、老戏师傅、“厢房”(服装、道具、布景、勤杂)人员等后台职工,后扩大至演员和少量
第二节 教育机构 
早期进入上海演出的小歌班男班艺人,大都是落地唱书艺人出身,后继者采取个别拜师学艺的形式。民国12年(1923年),为培养女子绍兴文戏艺人,在浙江嵊县开办了第一个科班。30年代在沪演出的女子绍兴文戏艺人,均出自浙江的(以嵊县为主)科班。民国27年(1938年)后,女子绍兴文戏在沪兴起,男班衰落,男艺人纷纷改行转业,其中一部分转到因时而起的沪上女子越剧科班执教。在民国27年(1938年)至民国38年(1949年)的10余年间,据不完全统计,曾开办科班10副以上,培养出戚雅仙、毕春芳、陆锦花、吕瑞英、陈少春等一批著名演员。其时除科班育才外,亦有个别拜师学艺的方式,如丁赛君和姚月红,就是由魏银凤、姚水娟收为徒弟,带教成材的。民国35年(1946年),雪声越剧团还首开剧团招收学员随团培训的先例,随后东山、玉兰、少壮等剧团,也加仿效。如金采风、冯文锦等是雪声剧团的随团学员;朱东韵、陈东文等是东山越艺社的随团学员;方资洁、江敏莉等是玉兰剧团的随团学员;陆依萍、沈凤英等是少壮剧团的随团学员。  建国初期,女子越剧科班在沪盛开,但大多数是规模较小,教学条件很差,而收费却较高,成为少数不肖之徒的牟利工具,被同仁称作“野鸡”科班。当时获得上海市文化局批准开办的艺训班,仅出新、群立等少数几家越艺社。  1954年,华东戏曲研究院开设了越剧演员训练班,后转为上海市戏曲学校的越剧班。这是建国后,由国家举办的越剧艺术人才培训班,完全按照国家制订的中等艺术专科学校的规范教学。1960年,在大跃进的形势下,上海文艺界掀起办学热潮,上海越剧艺术研究中心及部分区县剧团办起了学馆和训练班。静安区、南市区、南汇县的戏曲学校,和虹口区专业剧团学馆,均开设越剧班,培养演员、音乐、舞美设计人员,和服装、化装、灯光、道具、装置等舞台技工人员。此外,上海越剧艺术研究中心又招收一批高中毕业生,送到上海戏剧学院培养编剧。上海越剧艺术研究中心和部分区剧团又陆续选送部分中、青年专业人员,到上海戏剧学院和上海音乐学院进修学习编剧、导演、舞美设计和作曲。自60年代初期以来,上海戏剧学院、上海音乐学院和上海电影专科学校,又先后将编剧、导演、舞美设计、作曲、音乐伴奏专业的专科生、本科生、研究生,分配到上海越剧艺术研究中心和部分区、县越剧团。 一、科班、艺训班   联升舞台  女子越剧科班,民国27年(1938年)在沪开办。班主为男班艺人裘月莲,教戏师傅有裘月莲、相朝林、俞永才等,招收学徒20多人。学徒进班都要签订“生死由命,富贵在天”为内容的关书。学制按学徒年龄大小而定:大年龄学徒学艺3年,需交学费;小年龄学徒学艺6年(即3年学徒,3年帮师),不交学费。教学剧目有《十八相送》、《倪凤扇茶》、《投军别窑》等。民国32年(1943年),科班因学徒学艺期满而结束。金雅楼、金月楼等演员,均出此科。  春风舞台  女子越剧科班,成立于民国28年(1939年)初。地点在大新公司8楼越剧场,由男班小生周鸿升组建。科班有学员25人左右,其中有小生筱鸿升、江云升;花旦筱艳琴、梁素琴、盖美英、薛莺、周玲芬;老生蒋鸿鳌、胡凤英;小丑王凤英、王鸿蛟;大花脸王鸿芳;二花脸顾鸿等。学员进科班均订关书,并缴关书费2元。关书言明,如有伤亡不得赔偿,爹死娘死不得回家。学艺年限根据学员年龄大小,分3年、4年、5年,并帮师2年。文戏教师有:男班老旦演员周香根(班主周鸿升之兄,被称师伯)、花旦演员周艳琴(周鸿升之妻,被称师娘)、老生演员周玲芳(周香根之女,被称师姐)。武行老师陈金定,教毯子功。还有一位大新公司京剧场的二路武生刘师傅教授把子、身段基本功。文戏教学有:各种赋子和上场引子、坐台白及各种曲调,并由师傅出题目,让学员进行即兴表演,唱词韵脚都由师傅口传,以此学会唱路头戏的本领。教学40天就串红台,演出第一出戏是《沉香扇》。教学就在演出实习中进行。演的全是幕表戏,既有传统老戏《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《劈山救母》等,也有连台本戏《狸猫换太子》、《倭袍》、《封神榜》等。民国28年(1939年)下半年起,科班改为戏班到杭、嘉、湖一带演出,有严格的班规演出制度,如化装时须穿好衬衣、衬裤及靴子,不能随便讲话。每到一地,未经演出,不能随便上街,否则要罚跪在唐明皇前打“满堂红”。科班武功较好,因为班里有一位演武生的大师兄周鸿定,和外聘的几位武戏老师,在文戏前加演《伐子都》、《九江口》、《周瑜归天》、《铁公鸡》等武戏,获得杭、嘉、湖一带观众的好评,有“小京班”之称。民国32年(1943年)下半年,学员大部分满师离去,留下七八位小年龄学员,维持到民国33年(1944年)上半年结束。  中兴舞台  前身是永乐女子越剧班,民国28年(1939年)秋,琴师俞阿炳借永乐堂(在山西北路近天潼路的一处道士堂),以堂名为班名,公开招收学生入班。他自命为班主,与入班的学生家长签订入班“关书”。学艺期限为1年半,学生每月交学费两块,不供膳宿,走读学艺。请来男班演员刘金招为教戏师傅。没有正规教材,靠学生自己跟着收音机播放的越剧唱段学唱(多数是马樟花、袁雪芬等演员的唱腔)。班主负责操琴帮学生吊嗓子,师傅教些诸如《盘夫》、《借红灯》、《倪凤扇茶》等传统剧目。学戏半年后,学生即随师傅去唱堂会。民国30年(1941年)春夏之交,因俞阿炳与刘金招不睦,班主弃班离去,刘金招接过永乐班,并易名为“中兴舞台”,请学生帮师演出1年半。永乐班时招收学生20余人,年龄在12岁至18岁之间。当时唱头肩的花旦是徐玲娟,小生郑美卿,老生周玉珍。年龄小一点的有焦月娥、叶素琴、王玉英、陈少鹏。改名中兴舞台后,刘金招曾从嵊县招收10余名学生,其中唱花旦的邢金花,顶替了因嫁人而离开的徐玲娟。科班常在大自鸣钟、徐家汇、法华镇等一些小茶馆内唱路头戏,也唱堂会。民国31年(1942年)至民国32年(1943年)之际,因刘金招倚重嵊籍学生,大部分上海学生赌气离开,嫁的嫁,走的走,使“中兴舞台”难以支撑,刘金招带着嵊县来的学生转向杭、嘉、湖一带去演出。  鸿兴舞台  女子越剧科班,民国29年(1940年),由男班老艺人李桂芳与人合股开办。地点在今虹口区平凉路上,借民房客堂间、前楼、亭子间使用。招收了10多岁的女孩20多人为学员,其中有学小生的毕春芳和陈佩君、学花旦的罗佩琴、学老生的罗佩芳、学大面的茅胜奎。教师有男班的演员朱忠兴(老生)、刘金玉(正旦)、沈玉昆(武生)等。学员进班签订“关书”,学徒期3年,期满帮师半年,伙食费自理。教学半年后串红台演出。后请来客师搭班演出于杭、嘉、湖等地。1943年,李桂芳病故,科班散伙。  四季班  女子越剧科班,又名“四友社”。民国29年(1940年),由男班老艺人张福奎(大面)、盖月棠(老生)、沈九霞(花旦)、沈翠霞(花旦)4位携各自所带徒弟组建起来,并招收了10多岁的学徒20多人。地点在泥城桥旁一爿石灰店楼上的三层阁。学徒进班立下“富贵由命,生死在天”的“关书”,言明学艺2年(有的3年)再帮师半年。学徒陆锦花、郑采君拜张福奎为师,吕瑞英拜盖月棠为师。学艺3个月就串红台,第一出戏是《仁义缘》,在曹家渡五角场福园茶馆演出,陆锦花饰小生韩文才,郑采君饰小丑周惠吉,盖月棠师傅配演老仆韩义。吕惠英(小生)、吕瑞英(花旦),学演了《十八相送》、《盘夫》、《楼台会》、《倪凤扇茶》等剧目。两年后,学徒陆续离去,如陆锦花在民国31年(1942年),离班后到金门大戏院,后到袁雪芬领衔的大来剧场搭班演出。民国33年(1944年),所有学徒学习期满,科班随之结束。  陶叶剧团  女子越剧科班,因班主兼主教师傅为陶素莲、叶琴芳,故取两师之姓为班名。民国30年(1941年)3月下旬,开始招生,同年就在上海南市石皮弄三余里31号开班。陆续招收学员共20几人,皆以“雅”字取艺名。如小生周雅云、郑雅飞、朱雅芳、赵雅麟、竺雅龙;小旦刘雅君、叶雅兰、戚雅仙、范雅玉、陶雅红(陶素莲之女);老生钱雅明、袁雅臣;老旦张雅花;小丑周雅卿(由小生改小丑);大面吴雅奎等。文戏师傅有陶、叶及林友生等,武功师傅为俞德佬。另有“开笔师傅”金昌荣,负责给各行当学员抄写唱词、赋子“单片”。教学剧目有《游庵认母》、《倪凤扇茶》、《盘夫》、《采桂》、《斩经堂》、《三看御妹》等折子戏和大戏。进班时订有“关书”,规定学员须交纳学费,中途退学的自行负责;坐科3年,出科后帮师傅演出半年。教学半年后即串台演出,首演于南市德发戏院,继而演出于虹口沪东戏院。接着便走出上海,流动演出于铁路、公路沿线城镇。如苏州、嘉兴、平湖、太仓、杭州、宁波、绍兴等地。由于学员演艺不精,故而常由教戏师傅与学员同台演出,如陶素莲(闺门旦出身)曾主演《可怜的孤孀》,叶琴芳(刀马旦出身)曾主演《纣王与妲己》。后期又聘请屠杏花、小白玉梅、吴小楼等担任客师,使学员在成年演员的带领演出中,逐步掌握唱做念打的运用和表演人物的技艺。民国32年(1943年),袁雪芬在大来剧场进行“新越剧”的改革探索,邀陶叶剧团做班底,这个尚未满师的科班便无形中走到越剧改革的前列。从演《人海飘航》开始,直至民国33年(1944年)3月的《王昭君》,科班经历二三十部新戏的磨炼,终于在改革探索的环境中“满师”。刘雅君、戚雅仙、叶雅兰、赵雅麟等新秀脱颖而出,戚雅仙甚至被名之为“袁派小花旦”。民国34年(1945年)学艺期满,出科学员分头搭班离去,科班宣告解散。不久抗日战争胜利,陶、叶又去嵊县苦竹村举办第二个陶叶剧团,以“素”字为学员取艺名。  少少剧团  女子越剧科班,民国32年(1943年)底成立。地点在大新游乐场。班主胡高明,教师有男班老艺人马潮水、高令童、竺基焕。男班演员陆大善(陆小毛)、唐德贵、沈玉昆、俞化龙,也曾参与教学和演出。武功教师有,京剧艺人胡桂海、周五宝。学员艺名均冠以“少”字。民国33年(1944年)初至民国38年(1949年)6月,共分批招收青少年学员40余人。民国33年(1944年)初,招收第一批学员有陈少春、袁少珊、杨少雅等12人。学艺年限为3年,初学半年饭费自理。教学戏目文戏有《盘夫》、《曾贵嫖嫂》等;武戏有《三岔口》、《虹霓关》、《大闹嘉兴府》、《收岑彭》和《投军别窑》、《八美跑车》等。教学半年后,就请客师跑码头演出,庞天华、钱艳秋、张桂卿、王玉英、王桂英等女班演员,曾作过该班客师。民国34年(1945年),招收的第二批学员有张少栋、田少凤、蒋少峰等6人。民国35年(1946年),招收的第三批学员有俞少鹏、刘少珠、沈少锦等12人。民国37年(1948年),班子在无锡演出时,曾因患瘟疫而散伙。其后班子重新组合,1949年在上海民华楼演出时又招收了第四批学员,其中有周少麟、张少兰、曹少珍、王少芳等。1950年,戏班作为民间职业剧团向上海市文化局登记。1956年春,全国社会主义改造运动时,被批准为新国营剧团。同年5月,支援到浙江省洞头县。该班的教学以武功见长,学员大都以武功戏启蒙,打下了较好的武功基础。并采取了边教学边演出的方法,让学员在舞台实践中增长才干。  忠孝班  女子越剧科班,开办于民国33年(1944年)春。班址在顺昌路同乐戏院。主办人为王义平(1945年去世)、朱金一(同乐戏院老板)、陈尽鹤。招收学员50名,学制3年。当时受越剧改革影响,班里除请来男班老艺人马潮水、谢碧云教戏外,又特聘陶贤、洪澜等编导人员组成剧务部,以排演新编剧目为主。学习40天即上台串戏,第一出戏为《岳飞归天》。继排《刘备招亲》、《四进士》等剧目。学员均以“忠”字冠艺名,如郑忠梅、戴忠桂、李忠萍、王忠蝉、陆忠芳等。民国34年(1945年),又招收了20多名学员插班培训,边学边参加演出,艺名均冠“孝”字,如楼孝佩、郑孝娥、孙孝英等。民国36年(1947年)11月13日至15日,在同乐戏院举行毕业公演,剧目为《筱丹桂备忘录》。后科班结束,学员各自去搭班演出。  玉字班  女子越剧科班,起始于民国34年(1945年),由丹桂剧团用贴告示方式招考学员,当时考取的共计二十五六人。科班借东方饭店(即现在工人文化宫)练功练唱,学员用走读形式,白天学戏,晚上回家,中饭自理。负责人兼老师林筱宝,京剧老师沈君卿
第一节 班社 剧团 (二)
袁生莫戏班  男班小歌班。民国6年(1917年)5月,由行头主杨少卿和小金黄带领,从嵊县来沪,于5月13日,在新化园(十六铺新舞台原址)演出,首演剧目是全本《蛟龙扇》。这是小歌班首次来沪亮相,演员有袁生莫、袁文三、俞月花、金桂桂、袁六奎、俞岳法、俞伯松、俞伯泉、金荣奎、俞存喜等40人。演出了《失金钗》、《鸾凤箫》、《白玉带》、《双金花》、《飞云剑》、《百花台》、《玉连环》、《四香缘》、《七美图》和
第一节 班社 剧团 (一)
越剧自民国6年(1917年)5月,以袁生莫、袁文三领衔的小歌班进入上海新化园演出后,在报纸广告中无剧种和戏班的名称,人们往往以领衔演员姓名称呼班名,如称卫梅朵、马阿顺为首的戏班为“梅朵阿顺班”。民国10年(1921年)9月16日以后,报纸广告中,才有“绍兴文戏”、“越剧”的剧种名称;戏班则有“堂”、“社”、“班”之称。如标大世界王永春为首的戏班为“鸿福堂绍兴文戏”,标屠杏花、施银花为首的戏班为“女
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