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四十年“孤独”——“女儿国”里越剧王子赵志刚倾心打造男女合演越剧

日期:2015年1月25日 12:21

四十年“孤独”
 
——“女儿国”里越剧王子赵志刚
 
倾心打造男女合演越剧团体


    一连两天,由赵志刚和陈湜担纲主演的越剧《何文秀》和《蝶海情僧》在东方艺术中心上演,两天演出的三十来号演员当中,赵志刚是唯一一个男演员。被称为“越剧王子”的赵志刚是男女合演越剧几十年来最具代表性的人物之一,也是近几十年来唯一能在越剧这个“女儿国”中与女演员并驾齐驱、一争长短的越剧男演员。然而身处女子越剧为主流的越剧“女儿国”,舞台上被鲜花掌声簇拥的“越剧王子”在舞台下却也有着诸多的无奈、落寞与孤单。


越剧“兴衰”


  虽然越剧早期是全男班,但到了鼎盛时期则变成了女子越剧,越剧的十多位流派创始人清一色都是女演员。不过赵志刚入行的1974年却又是越剧的一个特殊时期,女子越剧在这个时期销声匿迹,舞台上都是男女合演的《春苗》、《盘石湾》、《红灯记》等。赵志刚回忆说:“那是越剧比较特殊的时期,老艺术家们虽然已被“解放”,但是还不能上舞台、还不能教艺术。当时袁雪芬、傅全香、徐玉兰这些前辈,全部在做我们的生活老师,徐老师夜里给我们值班盖被子,傅老师背我们去看病,管生活,给我们发发水果、发发糖。是这些老师教会我们怎么缝被子,怎么洗衣服。”“文革”结束、传统戏恢复后,随着越剧电影《红楼梦》《梁祝》《碧玉簪》等的放映,女子越剧一夜之间回到了观众面前。“我们看傻了,原来徐老师的光环这么大。”随之而来的是一种失落感,“你看到的所有的艺术家们都是女性。这种落差是很大的。”


“只要看你”


  虽然赵志刚并不认为男演员在越剧界有天生的弱势,但也不得不承认一个事实——上世纪七十年代末八十年代初浙江有几十个男女合演越剧团,最后只留下了浙江越剧团和上海越剧院两家保留了男女合演。不过赵志刚是幸运的,从出道开始就被越剧观众“无差别”对待,享受到了与同时代优秀女演员相同的鲜花和掌声。但久而久之,总有一些声音在赵志刚的耳边不断响起,那就是“赵志刚唱得是不错,但是还脱不了女子越剧的范畴”。也有观众会对赵志刚“表白”:“男演员我们不要看,只要看你。”赵志刚说:“虽然我是男的,但无非是人家把你当女小生的替代品,因为你条件好,你唱得和女小生像,所以成功了。你就还是没有你男性演员应有的特质在里面。所以我要突破,要创新。”所以在赵志刚演过的30多部大戏中,新创剧目占了一多半,比例之高、数量之多超过绝大部分与他同时代的越剧女演员。


唯一男演员


  赵志刚是成功的。但无论如何他依然是众多女子中的一个男人,是“女儿国”中的“越剧王子”。赵志刚早些年的一部实验剧《镜像红楼》表现的就是这种尴尬。在参加“越剧万里行”、越剧界“梅花奖”演员汇演等活动时,赵志刚常常是唯一的一个男演员,而最为“极致”的是上海越剧院的大剧院版《红楼梦》,“后台一百多个演员,我是唯一一个男演员。”赵志刚说,“我一再提出贾政是不是让一个男演员来演,家丁可以用一些男演员,贾府里也应该有一些其他男人。”但最终赵志刚依然是这个戏里唯一的男演员。对于这种特殊待遇,赵志刚心态是矛盾的:“我有一种孤独感,成功背后也有一丝凄凉——为什么我一个男人要在这样一个女子世界里。但我享受到的也是很多男演员享受不到的,我在艺术上的成功可能是很多女演员也达不到的,所以有时候又觉得我是在一个女子的世界里能闯出这一片天地,作为一个男人来说应该是很自豪的。”


“赵氏工坊”


  如果说在上海越剧院时,赵志刚尚能有一个男女合演的专业团队与他合作,那么自立门户成立“赵氏工坊”后赵志刚可以选择的合作团队几乎都是女子越剧团体,不过赵志刚说:“我对男女合演这条路是深信不疑的。”随着年龄渐渐增长,赵志刚似乎也渐渐萌生了退意。一方面当年曾把当红网络小说《第一次亲密接触》搬上越剧舞台的赵志刚依然在感慨,当年想把《蓝色生死恋》、《我的野蛮女友》等热门电视剧搬上越剧舞台的愿望未能实现,还心心念念想着有没有可能再找几部现在的热门剧改编成越剧。而另一方面赵志刚却又感叹“舞台艺术真的是青春的艺术”,盘算着从其他院团找一些合作者来与陈湜合作,不过赵志刚说,自己即便退居二线,赵氏工坊也不打算变成女子越剧团体,“最多男女混合演出。”(记者:王剑虹)
 


           ——摘自2014年4月26日《新民晚报》
 

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