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"文革"中的越剧   

 

     1966年开始的"文化大革命",对我们国家、民族,对我国的文化艺术,都是一场浩劫。越剧由于女演男的特殊艺术形态,由于大量剧目表现青年男女爱情故事,由于受到周总理的关怀,受到的摧残更为严重。

  早在"文革"正式开始之前,林彪、江青就出于不可告人的目的,对越剧进行无端攻击。1964年5月29日,江青在中南海对《南海长城》创作、拍摄人员的谈话中说:"林总不要越剧在军队演出,好主意。靡靡之音!我们进城十三年,越剧还是女的演男的。……由于一些干部的喜爱,带着越剧在全国跑,有几百个团传播靡靡之音,把战士听得迷迷糊糊的"。

  1964年11月5日,江青在中南海接见上海爱华沪剧团六位同志时说:"我在上海看了越剧的《绣襦记》,看了使人想到怎么会演那样的戏,不是为了对演员的尊重,看到一半我就想离开剧场。越剧这个剧种一定要改革,女演员去演男的革命人物形象,使人看了不舒服,越剧和评弹音乐真是有点靡靡之音。" 

  文化大革命开始,女子越剧被彻底砸烂。1967年7月29日晚,江青、陈伯达等接见三军创作人员时,当着周总理的面说:"我最不喜欢越剧了。"1968年5月19日晚上,江青、陈伯达、姚文元在人大会堂福建厅接见浙江省革委会张永生等人时说:"女人演男人,是六十年代怪现象,讨厌透了!越剧《战斗的青春》是大毒草,小说本身就是坏的"又说:"越剧要改造,越剧是资产阶级的,过去上海有钱人搞几个小姑娘唱堂会。越剧音乐很消沉,越剧要男女合演,音乐要改造,高八度唱不上去,低八度唱不下来。越剧得重新改造,重新创作。"姚文元插话:"男人演女人,女人演男人,经过这次文化大革命,从此全部结束了。"

  于是,"靡靡之音"、"六十年代的怪现象"成了强加在越剧头上的恶谥。女子越剧遭到毁灭性的破坏,上海和全国各地的越剧剧团均遭解体,大批艺术人员被迫改行和被送到"五七干校"劳动改造;一些深受人民群众喜爱并在国内外享有盛誉的优秀剧目,被当成"毒草"批判;许多艺术家惨遭迫害。越剧界代表人物袁雪芬被冠以"越剧祖师婆"的名衔,被关押毒打,批斗五百多次,受尽凌辱。南京市越剧团团长竺水招被折磨得惨然自杀。著名越剧艺术家、福建芳华越剧团团长尹桂芳受迫害致残,留下严重后遗症,半身瘫痪。其他遭受迫害的人和事不胜枚举。然而,有压迫就有反抗。越剧界不满"四人帮"倒行逆施的同志进行了勇敢的抗争。上海越剧院武功教师朱锦多就在1973年7月三次致书毛泽东主席,揭露江青、张春桥一伙攻击陈毅等老一辈革命家、阴谋篡党夺权的罪行。事发,他被以"反革命罪"拘留审查了10个月。

  70年代,由于广大群众对长时间看不到越剧演出不满,"四人帮"控制的上海市革会开始准许越剧有少量演出,以后又出现一些新创作的剧目。但是,这一切都是严格按照当时的政治需要进行。开始,是完全搬演"样板戏"。1971年春,尚在奉贤"上海市文化五七干校"中劳动的上海越剧院部分人员,获准组成小型演出队,在"工宣队"带领下,到解放军驻沪部队慰问演出,节目全是向京剧"样板戏"《智取威虎山》、《海港》、《沙家浜》、《龙江颂》等学习的一些片段清唱。1972年,上海越剧院又奉命移植《龙江颂》全剧,演出了向浙江学习的"越剧革命改革试验剧目"《半篮花生》,后来又排演了自己创作的《银针颂》以及自淮剧移植的小戏《拣煤渣》。1974年奉命将电影剧本《赤脚医生》改编为《春苗》,975年排演了移植自京剧的《磐石湾》。这些演出,全部是清一色的现代戏,全部是清一色的男女合演,内容都是配合当时的宣传任务。越剧的本性被扭曲,特色丧失殆尽。


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