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   (1916~1978) 鼓师。浙江省上虞梁湖古李巷人。幼入私塾5年,学习道教音乐,吹打弹唱件件皆能。尤其对绍剧和调腔方面的打击乐,颇有研究,技法也很流畅。1940年进入上海,在太乙道院担任吹打道士。2年之后,转事越剧司鼓工作。40年代中期,为越剧演员施银花打鼓,曾在《方玉娘祭塔》一剧中,伴奏紧跟唱腔,锣鼓紧跟表演,在社会上和同行中产生了较大的影响。1950年,加入合作越剧团乐队,为戚雅仙、毕春芳司鼓,并与贺孝忠(主胡)长期共事、密切合作,经过近20年的艺术实践,在"中板散唱"、"嚣板主胡领奏法",以及〔流水〕、〔二凡〕、〔三凡〕特定的长短过门(包括京、绍、调腔锣鼓的改革、运用)等诸方面板式的建设、发展、创新过程中所形成?quot;合作风格"及其伴奏特点作出了贡献,为越剧爱好者和同行们所公认。其司鼓技术,功底扎实,艺术表现上品。左手击出的音色,厚实而清雅;右手单扦的发音,丰满而柔和。落点准,板性稳,朴实无华。无论文戏和武场,伴唱与配音,其板扦配合,双扦滚打,都无淹腔覆音、震耳欲聋之感,敲得既"糯"又有激情。而且自始至终地?自我"建立在统一的艺术整体之中,无个人表现之意。如文化大革命前灌的《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》等唱片和电台录音,均有此等风格。1972年剧团解散转业。


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