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  越剧自清光绪三十二年(1906年)从说唱艺术演变成戏曲后,剧目来源主要有三个方面:一是将原唱书节目变成戏曲形式演出,如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目;二是从兄弟剧种中移植,如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目,从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目,从东阳班(婺剧)移植的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》等剧目,从紫云班(绍剧)移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《二度梅》、《三看御妹》等剧目,从鹦歌班(姚剧)移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目;三是根据宣卷、话本、民间传说的故事编写,如《何文秀》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。越剧自民国6年(1917年)进入上海剧场后,演出的大都是以上三类剧目。民国9年(1920年)以后,越剧进入绍兴文戏时期,又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目,又从申曲(沪剧)、新剧(文明戏)里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
 
  在剧目样式上,小歌班一进入上海,上演的都是整本大戏,偶尔在大戏前加演一出如《箍桶记》之类的生活小戏。民国6年(1917年)5月13日至6月8日,小歌班首次进入上海的首期演出中,有好几部戏还以连台本戏形式演出,如《龙凤锁》、《七美图》用1至3本,3个场次演出。其后,连台本戏成了小歌班和绍兴文戏时期常有的演出剧目,最长的连台本戏《薛仁贵征东》、《汉光武复国走南阳》均有30本之多,连演30个场次。演出剧目轮换频繁,通常是一本戏只演一场,所演的全是"路头戏"(后称"幕表戏",即在演出前由派场师傅向演员叙说剧情后,由演员上台去即兴表演)。部分经常演出的剧目,有的成了某些著名艺人的拿手戏,内中有些场次有相对固定的唱词,并为同行所沿用,而称为"肉子戏"。总之,那时既没有完整台词的剧本,亦无专职的编剧人员。
 
  民国27年(1938年),女子越剧在沪兴起,名伶姚水娟为吸引观众,除演出传统老戏外,又首聘从事过文明戏的《大公报》记者樊篱编写新戏,如《花木兰》、《冯小青》、《范蠡与西施》等剧目。但这些新编剧目也无全部台词,只有部分重场戏有唱词和念白,其余仍需演员到台上即兴表演,行话谓之"掼路头"。
 
  民国27年(1938年)12月8日~9日,姚水娟在天香戏院复演《花木兰》时,在报纸广告上登载"樊篱编剧"的字样。这是越剧专职编剧人员在报纸广告上署名的开始。
 
  民国31年(1942年),袁雪芬创始的"新越剧",吸收了业余话剧工作者参加,并组"剧务部",建立剧目编导制,使用完整剧本。民国31年(1942年)12月8日,袁雪芬在大来剧场演出的《断肠人》,是于吟根据陆游写《钗头凤》的故事改编的。这是袁雪芬改革越剧后第一部有完整的唱、念台词的戏。此后,凡参与越剧改革的剧团都是这样做。从民国31年(1942年)冬起至民国38年(1949年)5月上海解放为止的"新越剧"时期,各越剧团编演了数以百计的新剧目,大大拓宽了剧目题材,不仅有反映古代风貌的古装戏,也有反映近代生活的清装戏和现代生活的时装戏,还有反映少数民族生活的蒙装戏、回装戏。在取材上不仅有根据中国古典文学改编的,也有根据外国戏剧和小说改编的。在品类上不仅有历史宫闱戏和家庭伦理剧,也有神话传说戏和社会言情剧等,如《香妃》、《祥林嫂》、《石达开》、《国破山河在》、《太平天国》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《山河恋》等,均为这一时期颇有影响的剧目,《祥林嫂》更是被评论界称为越剧改革的里程碑。
 
  建国后,在党的"百花齐放,推陈出新"的戏改方针指引下,上海越剧自解放初至1966年文化大革命前,在剧目创作上取得了丰硕的成果。根据传统剧目整理改编的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》,根据文学名著改编的《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》,根据历史资料新编的历史剧《则天皇帝》和根据外国文艺改编的《春香传》等,都是这一时期产生的优秀剧目。
 
  文化大革命后,剧目创作上有所开拓和创新,突破戏曲不能表现领袖人物的禁区,上海越剧院以男女合演的形式,创作了具有探索性的现代剧《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》等剧目,塑造了毛泽东、周恩来、鲁迅等领袖和伟人的舞台人物形象。还产生了《汉文皇后》、《光绪皇帝》、《血染深宫》等一批优秀历史剧。
 
  越剧自进入上海以后,所演剧目数以千计,仅在建国前,各越剧演出团体上演的剧目,据不完全统计,有剧名5 857个。尽管其中夹杂一剧多名的情况,但演出剧目之多,仍十分可观。但能够作为优秀剧目流传下来的,只是其中的一部分。

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