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   早在1949年建国之前,越剧剧种就已经完成了自"小歌班"、"绍兴文戏"到"女子越剧"的三个阶段的发展过度,加之以1942年由袁雪芬发起的编、导、音、美、演综合发展的越剧改革,剧种品格已经日趋成熟,在南方特别是江浙一带形成了自己的势力规模。然而,真正把越剧的影响扩充到大江以北,为广大的北方观众所接受认可,使越剧从一个地方小剧种发展为全国性的大剧种,却是在建国以后才能做到的。
 
  建国后越剧能得到蓬勃发展,有多方面的原因。
 
  首先,是中国共产党制订了正确的戏曲改革方针、政策,党和政府对越剧非常重视。"百花齐放,推陈出新"的方针,为越剧的进一步改革指明了方向。改革有了明确的理论指导,变得更加清醒。即使前进过程中有曲折,有干扰,但只要坚持这一正确方针,就会纠正偏差,走上健康发展的轨道。党和政府动员了一批新文艺工作者参加改革,创造各种条件扩大演职员的视野,提高他们的文化艺术水平,这就使越剧整体文化品位得到提升。没有这个因素,很难出现精品。党和国家领导人以及各地领导,都对越剧给予关心、扶持,尤其实周恩来总理,在日理万机的繁忙工作中,给予越剧亲切关怀,曾多次观看越剧剧目,接见越剧演职员,耐心细致地引到大家进步,并帮助解决了许多具体困难。周总理关心越剧,不是单纯的个人喜好,而是出于对民族文化的重视,对越剧拥有广大观众群的重视。艺术的发展离不开时代。"文革"前比较安定的社会环境,迅速发展的经济建设,为越剧发展提供了良好的社会环境。
 
  从越剧自身说,有四点值得注意:一是有40年代改革的传统、经验和一支骨干力量。越剧是在改革中崛起的,从业人员多数经历过改革的锻炼或熏陶,在新的社会条件下很容易接受新的观念、新的事物,进一步改革较少阻力。而且主要业务骨干包括编、导、演、音、美人员,正处在艺术创造力旺盛时期,在正确方针指引下能充分发挥才干。二是对一批经典剧目的加工和再创作,集中了大量的人力、物力、财力,为越剧塑造了一批有自身品牌特征与剧种魅力的剧目,这些对剧目的反复加工和雕琢,是在纯以经营营利为演出目的的建国前是不可能实现的;三是大量的越剧剧团从上海迁徙到全国各地,使越剧之花在华东、华北、中南、西南、西北、东北等地普遍地生根发芽,并在满足了支援到各地去的来自上海的工商业队伍的同时,倚靠自身的魅力,在当地也发展起了一批新观众,许多北方观众,可能对浙江方言尚不甚明白,但是对越剧却情有独钟;其三,是越剧在建国后受到了电影、电视等传媒手段的帮助,影响进一步扩大,特别是被拍摄为彩色电影艺术片的《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》等剧目,在全国上映后引起轰动,也促使更多地区许多本来不了解越剧的群众,通过现代传媒手段,对越剧剧种有了感性的认识,从而受到吸引。
 
  因此,越剧界普遍认为,建国后的17年,是越剧历史上的"黄金时代"。

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