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     1949年建国后,在中国共产党的领导下,戏曲艺术开始进入了有计划、有部署、有重点的改革进程中,越剧也开始了适应新时代的深刻变革。
 
  1950年8月15日至30日,华东军政委员会文化部在上海召开了华东区戏曲改革工作干部会议,强调了新时代戏曲改革工作的必要性。华东文化部在会议总结报告中指出:"上海的越剧大剧团首先创造了姐妹班(合作社)的制度,这一制度今天已成为上海地方戏曲剧团主要的组织形式。这种组织的优点在于过去存在的旧戏班中严重的封建剥削已经被彻底破坏了。"
 
  同年11月27日到12月11日,中央文化部在北京召开了全国戏曲工作会议,制定了戏曲改革的总方针和基本政策,以此来指导戏改工作完成对旧戏曲的改革、建设和发展社会主义新戏曲的历史任务。在这次会议上,有人提出"百花齐放"的主张,鼓励各类戏曲剧种发展自己的特长和优势,自由竞赛,共同繁荣,得到毛泽东的赞同,并把这一主张和1942年在延安提出的"推陈出新"的主张结合起来,于1951年题赠新成立的中国戏曲研究院,从而形成了"百花齐放、推陈出新"的发展戏曲艺术的总方针。
 
  紧接其后,1951年的5月5日,中央人民政府政务院又发布了由周恩来签发的被称为"五五指示"的《全国戏曲工作会议关于戏曲改革工作向文化部的建议》,指"人民戏曲是以民主精神与爱国精神教育广大人民的重要武器。我国戏曲遗产极为丰富,和人民有密切的联系,继承这种遗产,加以发扬光大,是十分必要的。""地方戏尤其是民间小戏,形式较简单活泼,容易反映现代生活,并且也容易为群众接受,应特别加以重视。""中国戏曲种类极丰富,应普遍地加以采用、改造和发展,鼓励各种戏曲形式的自由竞赛,促成戏曲艺术的'百花齐放'。""今后各地戏曲改进工作应以对当地群众影响最大的剧种为主要改革与发展对象。"在"五五指示"的指导下,一场以"改戏、改人、改制"为内容的全国性的戏曲改革运动在五十年代初期展开。
 
  "改人",是指通过学习帮助艺人提高政治觉悟和文化业务水平。以雪声为代表的上海的越剧界在建国前,就与中共地下党联系密切。1949年5月25日,中国人民解放军进入上海市区,上海越剧界在中共地下党的组织下,组成了以雪声、东山、玉兰、云华、少壮五个剧团为单位的宣传队,在八仙桥建立电台播唱,欢歌迎接上海的解放。上海解放后,上海市军管会文艺处"按照毛主席的有计划有步骤地改革戏曲,使之'推陈出新'的方针政策,领导剧改运动,为了'突破一点创造经验推动全面,'领导上决定以越剧为重点,举办'上海市第一届地方戏剧研究班'"。7月22日,军管会文艺处举办的这个以"越剧为重点"的"地方戏曲研究班"在原中西女中(现上海市第一中学,常德路964号)开办。该班分编导、表演两个系各五个中队,伊兵任班主任,刘厚生任副主任,吴小佩任教导员。参加学习的主要是越剧演员和越、沪、淮、锡等剧种的编、导、音、美人员共204人。当时上海各大越剧团的主要演员袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、吴小楼、陆锦花、戚雅仙等都参加了学习。第一届地方戏曲研究班到9月5日结业,其后,不少越剧工作者又先后参加了上海市第二届、第三届的地方戏曲研究班的学习。1950的1月10日,刚毕业不久的第一届地方戏曲研究班的学员在上海市军管会文艺处的大礼堂成立了中国戏曲界的第一个中国新民主主义青年团支部,第一批批准入团的团员有袁雪芬、吴小楼等23人,另候补团员12人,由章丽华任书记,越剧演员吴小楼、王艳霞、赵雅麟等任支部委员。
 
  "改制",指的是改革建国前旧的戏曲班社中不合理的旧制度,其中最为重要的改革运营机制和管理体制。建国前,上海的越剧班社多为民营性质,1950年2月15日,由袁雪芬担任团长,黄沙任副团长的"上海越剧实验剧团"成立,原雪声、云华剧团的36位同志成为剧团的主要力量。其后的4月12日,经过多方努力,以上海越剧实验剧团为基础,直属华东军政委员会文化部领导的国营华东越剧实验剧团又宣告成立,这是华东地区建立的第一个国营戏曲剧团,也是新中国建国后的第一个国营越剧团(详见下章)。刘厚生代表政府在《戏曲报》上撰文《祝华东越剧实验剧团成立》,表示:"这虽是一个越剧的实验剧团,越剧界也为这一点而感到光荣,但它的工作范围,它所应发生的影响,却绝不仅止于一个剧种之内。……越剧实验剧团在毛泽东文艺思想的正确领导下,全体同志都能鼓起勇气,团结一致,勇敢地改造自己,改造制度,改造艺术,而为整个华东戏曲改造运动,打出一条光明的大道来"对民间职业剧团,也在实行民主改革、废除封建把头制度的基础上,加强领导和管理。同年6月30日,上海影剧工会越剧分会(后改称"上海市文艺工会越剧分会")在中国大戏院举行成立大会,选举范瑞娟为越剧工会主席,徐玉兰为副主席。越剧工会的作用就是领导和管理上海市的各个民间职业越剧团,当时的越剧工会拥有会员3000多人,注册登记的越剧团最多时达67个。
 
  "改人"、"改制",最终的落实点是"改戏",前二者的存在都是为了更好地完成第三者的改造工作。所谓"改戏",指的是清除戏曲剧本和戏曲舞台上的不良因素,对传统剧目要存其精华、去其糟粕,同时又积极改编创作具有进步意义和时代精神的新剧目"第一届地方戏剧研究班"学习期间,学员们曾排演越剧早期传统剧目《双看相》、《相骂本》、《拣茶叶》、《养媳妇回娘家》等小戏,作为对剧种发展的回顾和研究。建立华东越剧实验剧团后,7月14日,在南京大戏院(现上海音乐厅)上演了经过整理改编的传统越剧《借红灯》。次日,剧团艺委会在《戏曲报》第二卷第9期发表了题名为《整理旧剧的开端--〈借红灯〉》的文章,对存精去粕的尝试予以肯定。自此,到1966年的文化大革命开始以前,越剧按照"百花齐放、推陈出新"的戏改方针,在剧目创作上取得了丰硕的成果。根据传统剧目整理改编的《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》,根据文学名著改编的《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》,根据历史资料新编的历史剧《则天皇帝》,和根据朝鲜名剧改编的《春香传》等,都是在这段时期内产生的越剧经典名作。

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